La mesa de luz

WP01.AMSTERDAM (HOLANDA).10/2/2012.-Fotografí­a tomada por el fotógrafo español Samuel Aranda que ha sido galardonada con el World Press Photo of the Year 2011. Aranda ha sido proclamado hoy viernes 10 de febrero de 2012 vencedor del World Press Photo, el más importante certamen mundial de fotoperiodismo, por la imagen de un herido en las revueltas de Yemen que es abrazado por una mujer con velo.La instantánea ha sido elegida entre más de 100.000 imágenes realizadas por un total de 5.247 fotógrafos provenientes de 124 países de todo en mundo. En la fotografí­a, con una composición que recuerda a la escultura “La Piedad” de Miguel Ángel, contrasta el negro del “niqab” (un velo islámico que cubre todo el rostro a excepción de los ojos) con el cuerpo desnudo del joven herido que está en los brazos de la mujer. EFE/SAMUEL ARANDA/ THE NEW YORK TIMES ***ESTA FOTOGRAFÍA SOLO PUEDE SER UTILIZADA EN EL CONTEXTO DE LA CONCESIÓN DEL PREMIO WORLD PRESS PHOTO. SOLO USO EDITORIAL. PROHIBIDA SU VENTA Y SU ARCHIVO***

Hoy se han dado a conocer los World Press Photo, los máximos galardones mundiales del periodismo gráfico. El fotoperiodismo español está de enhorabuena ya que el compañero Samuel Aranda ha sido galardonado con el premio a la foto del año 2011. Varios fotógrafos españoles han sido reconocidos por los WPP en ediciones anteriores en las diferentes categorías. Pero esta es la segunda vez desde que se empezaron a dar estos premios en 1955, en que un español recibe el de la fotografía del año. El otro español que recibió el mismo premio hace exactamente 30 años, fue Manuel Pérez Barriopedro por la imagen de Tejero en la tribuna del Congreso durante el golpe de estado del 23-F. Manuel estuvo en La Mesa de Luz el pasado 23 de febrero descubriendo “Cómo se hizo la foto de Tejero” y hoy se mostraba muy contento de que “se reconozca al fotoperiodismo español con un premio de tan alto nivel.”

Samuel Aranda, hoy premiado con el WPP por esta imagen de la Piedad de Miguel Ángel reencontrada en la primavera árabe, ha tenido la amabilidad de hablar con La Mesa de Luz y contarnos un poco de su historia y de la historia de esta fotografía.

Samuel Aranda con su portatil en la terraza de su casa en Túnez.

Samuel Aranda cumple el próximo mayo 33 años y ha recorrido mucho camino hasta llegar a la foto de Yemen que ha recibido hoy el premio. Comenzó en un periódico local hasta que le dieron una oportunidad en el diario 20 Minutos. En los últimos años colaboró principalmente con El País y El Periódico de Catalunya. También ha trabajado para la agencia Afp y ha publicado su trabajo en The New York Times, Le Monde, Newsweek, Stern y Geo, entre otros. Hoy habla con nosotros desde la terraza de su casa en Túnez, lugar donde reside desde hace un año. El premio no parece haberle cambiado mucho la vida, aunque si se muestra abrumado por las llamadas telefónicas. “Ahora estoy donde siempre. Cuando me llamaron por teléfono para decirme que me habían dado el World Press Photo, estaba mirando en internet mi cuenta del banco para ver cómo pagaba el alquiler de este mes”, nos cuenta Samuel.

No es casualidad que la foto que ha lanzado a Samuel a lo más alto del periodismo mundial sea una imagen tomada en un país árabe. “Llevo trabajando intensamente en los países árabes desde hace 10 o 12 años. Mi primer destino internacional cuando tenía 19 años fue Gaza. Siempre me sentido muy a gusto en el mundo árabe, de cómo es la cultura y de la gente de aquí. Cuando empezó la revuelta en Túnez cogí un vuelo sin tener encargo, sin nada. Empecé a cubrirlo, luego fui a Egipto, Libia y Yemen”, dice el fotógrafo.

El trabajo en un país como Yemen es tarea difícil y en la mesa de fotografía del diario Público siempre andamos cortos de fotos de este país. Es incluso difícil entrar si eres periodista, al parecer Samuel se hizo pasar por estudiante: “Conseguimos un visado por la puerta de atrás, con la ayuda del diario The New York Times.” Samuel considera clave y da especial importancia a la manera de trabajar del periódico americano: “Apostaron por mi desde el principio y me dieron libertad total de movimientos. Me siento muy contento de encontrar como cliente a un diario que apuesta por tener fotos propias y tener gente en el terreno.”

El New York Times sigue apostando por fotógrafos específicos sobre el terreno para que les suministre material gráfico exclusivo. Un sistema que tiende a desaparecer en la prensa mundial pero que da como fruto una información diferenciada del resto de cabeceras que se suelen nutrir de las mismas agencias de noticias.

Samuel Aranda junto a Lindsay Mackenzie vistos en el retrovisor de un coche en El Cairo.

¿Cómo se hizo la foto?
Al escuchar el relato de cómo llegó Samuel a hacer esta imagen, no puedo dejar de imaginármelo por las calles de Saná disfrazado de yemení. “Creo que era el primer día que salía a hacer fotos. Como no tenía permiso para trabajar, me tenía que mover con mucho cuidado por la ciudad. Contacté con un tipo que tenía una moto y me movía con él vestido como los locales llevando una cámara pequeña. Una D700 con un 35mm fijo. La foto la hice en una mezquita que utilizaban como hospital para los manifestantes heridos por los francotiradores. Sobre el terreno, la gente en Yemen se portaba muy bien y era muy fácil trabajar con ellos. La parte difícil era el ejército y la policía.”

Samuel parece mantener los pies en la tierra a pesar del galardón y, antes de despedirnos, hace una reflexión sobre la profesión y el WPP. “Este mundo del fotoperiodismo suele ser un poco egocentrista, está muy bien recibir un premio como el World Press Photo y lo agradezco muchísimo, pero lo importante de nuestro trabajo, lo importante de esta foto, no soy yo como fotógrafo, es esta mujer y lo que pasa en Yemen. Este es un oficio que se basa en documentar lo que vemos y poco más, no tiene muchos secretos, no soy ningún artista. La mayoría de los fotógrafos que conocemos podrían haber hecho esta foto.” Pero fue Samuel Aranda fue quién la hizo esa foto. ¡Mi enhorabuena!

Aquí os dejo una selección del resto de fotografías premiadas en estos World Press Photo de 2012.

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 2nd prize Spot News Stories of the 2012 World Press Photo contest by Niclas Hammerstrom, Sweden, for Aftonbladet in Utoya, Norway, July 22, 2011. Anders Behring Breivik killed 69 people on 22 July on the small island of Utoya outside Oslo in Norway. (AP Photo/Niclas Hammerstrom/ Aftonbladet )

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 2nd prize General News Stories category of the 2012 World Press Photo contest by Paolo Pellegrin, Italy, Magnum Photos for Zeit Magazin shows the tsunami aftermath, in Japan, April 14, 2011. (AP Photo/Paolo Pellegrin, Magnum Photos for Zeit Magazin)

AM01.AMSTERDAM (HOLANDA).10/2/2012.- Fotografí­a tomada por el fotógrafo francés Vincent Boisot de Riva Press para Le Figaro Magazine, que ha sido galardonada en la categorí­a individual de Artes y Entretenimiento en el World Press Photo, el más importante certamen mundial de fotoperiodismo, hoy viernes 10 de febrero de 2012. La imagen muestra a una modelo posando en el taller de un sastre en el centro de Dakar, Senegal el 9 de julio de 2011. EFE/VINCENT BOISOT/RIVA PRESS/LE FIGARO ***ESTA FOTOGRAFÍA SOLO PUEDE SER UTILIZADA EN EL CONTEXTO DE LA CONCESIÓN DEL PREMIO WORLD PRESS PHOTO. SOLO USO EDITORIAL. PROHIBIDA SU VENTA Y SU ARCHIVO***

AM02.AMSTERDAM (HOLANDA).10/2/2012.- Fotografí­a tomada por el fotógrafo irlandés Ray Mcmanus para Sportsfile que ha sido galardonada con el segundo premio en la categorí­a individual de deportes en el World Press Photo, el más importante certamen mundial de fotoperiodismo, hoy viernes 10 de febrero de 2012. La imagen muestra una jugada en el partido de rugby entre Old Belvedere y Blackrock en Dublin, irlanda el 5 de febrero de 2011. EFE/RAY MCMANUS/SPORTSFILE ***ESTA FOTOGRAFÍA SOLO PUEDE SER UTILIZADA EN EL CONTEXTO DE LA CONCESIÓN DEL PREMIO WORLD PRESS PHOTO. SOLO USO EDITORIAL. PROHIBIDA SU VENTA Y SU ARCHIVO***

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st Prize Portraits Singles category of the 2012 World Press Photo Contest by Laerke Posselt, Denmark, shows Iranian-born Danish actress Mellica Mehraban, Copenhagen, May 4, 2011. (AP Photo/Laerke Posselt)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 2nd prize Portraits Stories category of the 2012 World Press Photo Contest by Ton Koene, The Netherlands shows a recruit at a police training center, Kunduz, Afghanistan, Sept. 28, 2011. (AP Photo/Ton Koene)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Nature Singles category of the 2012 World Press Photo contest by Jenny E. Ross, USA. Novaya Zemlya, Russia, shows a male polar bear climbing precariously on the face of a cliff above the ocean at Ostrova Oranskie in northern Novaya Zemlya, attempting to feed on seabird eggs. (AP Photo/Jenny E. Ross)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo the 2nd prize People in the News Singles category of the 2012 World Press Photo contest by Tomasz Lazar, Poland shows the arrest of protesters in Harlem, New York City, during a demonstration against police tactics and income inequality, Oct. 25, 2011. (AP Photo/Tomasz Lazar)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Arts and Entertainment Stories category of the 2012 World Press Photo contest by Rob Hornstra, The Netherlands shows the Sochi Project: Sochi Singers Marika Bajur sings ‘Kuriu’ in the restaurant Eurasia. (AP Photo/Rob Hornstra)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Contemporary Issues Stories category of the 2012 World Press Photo contest by Stephanie Sinclair, USA, VII Photo Agency for National Geographic magazine shows Tahani (in pink), who married her husband Majed when she was 6 and he was 25, posing for this portrait with former classmate Ghada, also a child bride, outside their mountain home in Hajjah, Yemen, June 10, 2010. Nearly half of all women in Yemen were married as children. (AP Photo/Stephanie Sinclair, VII Photo Agency for National Geographic magazine)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Spot News Singles category of the 2012 World Press Photo Contest by Yuri Kozyrev, Russia, Noor Images for Time shows rebels in Ras Lanuf, Libya, March 11, 2011. (AP Photo/Yuri Kozyrev, Noor Images for Time)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Nature Stories category of the 2012 World Press Photo contest by Brent Stirton, South Africa, Reportage by Getty Images for National Geographic magazine shows “Rhino Wars”, Tugela Private Game Reserve, Colenso, Natal, South Africa, Nov. 9 2010. A female rhino, left, in Natal, South Africa, that four months earlier survived a brutal dehorning by poachers who used a chainsaw to remove her horns and a large section of bone in this area of her skull. (AP Photo/Brent Stirton, Reportage by Getty Images for National Geographic magazine)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize General News Singles category of the 2012 World Press Photo contest by Alex Majoli, Italy, Magnum Photos for Newsweek shows protesters cry, chant and scream in Cairo’s Tahrir Square, after listening to the speech in which Egyptian President Hosni Mubarak said he would not give up power in Cairo, Egypt, Feb. 10, 2011. (AP Photo/Alex Majoli, Magnum Photos for Newsweek)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Daily Life Stories of the 2012 World Press Photo contest by Alejandro Kirchuk, Argentina “Never Let You Go”. Marcos leads Monica from their room to the living room in Buenos Aires. Monica was diagnosed with Alzheimer’s disease. (AP Photo/Alejandro Kirchuk)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Contemporary Issues Singles category of the 2012 World Press Photo contest by Brent Stirton, South Africa, Reportage by Getty Images for Kiev Independent, shows Maria, a drug addict and sex worker, in between clients in a room she rents in Kryvyi Rig, Ukraine. Maria injects drugs on a daily basis and sees many men every week but claims she remains HIV negative. She says she need the money to support herself, her drug habit and her nine-year-old daughter. (AP Photo/Brent Stirton, Reportage by Getty Images for Kiev Independent)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 2nd prize Sports Stories category of the 2012 World Press Photo contest by Adam Pretty, Australia, Getty Images shows divers practicing during the 14th FINA World Championships at the Oriental Sports Center in Shanghai, China, July 17, 2011. (AP Photo/Adam Pretty, Getty Images)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Daily Life Singles category of the 2012 World Press Photo contest by Damir Sagolj, Bosnia and Herzegovina, Reuters, shows a picture of North Korea’s founder, Kim Il-sung, decorating a building in the capital Pyongyang, North Korea, Oct. 5, 2011. (AP Photo/Damir Sagolj, Reuters)

FILE – In this April 7, 2011 file photo, footprints are left in the dried mud of a street of the Odaka area of Minamisoma, inside the deserted evacuation zone established for the 20 kilometer radius around the Fukushima Dai-ichi nuclear reactors. The photo was one in a series of 12 which won the 3rd place prize in the General News Stories category of the 2012 World Press Photo contest.  (AP Photo/David Guttenfelder for National Geographic Magazine, File)

FILE – In this June 24, 2011 file photo, Canadian Forces soldier, Cpl. Ben Vandandaigue, plays on a drum kit on Forward Operating Base Sperwan Ghar overlooking the Panjwaii district of Kandahar province, Afghanistan. The image won the 1st place prize in the Arts and Entertainment Singles category of the 2012 World Press Photo contest.   (AP Photo/David Goldman, File)

Aquí tenéis el enlace a la galería con todos los premiados en la página web de los World Press Photo.

Una selección de portadas del diario Público cuelgan en la redacción. José Pujol

La Mesa de Luz, el blog de este esbirro de la edición gráfica, lleva un mes muerto. Tras el tradicional post de cierre de año no he publicado nada más. Del mismo modo que en 2009 hacía un post intentando retomar la tarea tras un golpe laboral en el diario, voy a intentar con esta entrega seguir adelante.

El año 2012 comenzó en el diario Público con el anuncio de que la empresa editora del periódico había presentado concurso voluntario de acreedores. Los trabajadores no habíamos cobrado la nómina de diciembre y debíamos esperar a que la jueza de Barcelona nombrase a un administrador judicial. A día de hoy los trabajadores hemos cobrado parte del dinero que se nos debe y otra parte queda a la espera de que se resuelva el concurso.

Los colaboradores creo que no han corrido la misma suerte y nuestros fotógrafos tendrán que esperar para recibir el dinero que se les debe con anterioridad al 11 de enero. Es otro ejemplo más de la debilidad en la que se encuentra nuestra profesión de informadores gráficos en la que los reporteros se ven abocados al freelancismo.

En mi posición de representante de los trabajadores he sufrido, junto a mis compañeros del Comité de empresa, mucha presión y estrés durante el último mes. Esta es una de las razones por las que no he podido actualizar y dedicar tiempo a La Mesa de Luz. Os pido disculpas y compresión durante las próximas semanas en las que continuaré ayudando a los trabajadores en esta situación del concurso voluntario de acreedores.

El futuro de la cabecera que fundamos hace cuatro años y medio es incierto por el momento. El dinero manda. A raíz del problema económico de Público surgieron varias iniciativas de apoyo y, el mismo día que se hizo público el concurso, en las redes sociales se mostraba la solidaridad con el proyecto. Hashtags como #porquePúblicohacefalta fueron temas del momento en Twitter, muchos intelectuales y simpatizantes han apoyado nuestra publicación en el último mes y me consta que los lectores compran más el diario e intentan salvarlo de la desaparición. Gracias a todos ellos.

Me gustaría contaros en esta entrega mis propias y personales razones por las que necesito al diario Público utilizando un título en forma de hashtag: #porquePúblicomehacefalta

El entonces subdirector Jesús Maraña (tercero por la izquierda), junto a Juan Carlos Ortiz, Manuel Rico y Belén Carreño, observan las páginas del primer número del Diario Público el día de su lanzamiento en septiembre de 2007. José Pujol

El dinero
Como buen esbirro de la edición gráfica necesito dinero para pagar mis facturas y vivir en este mundo en crisis. Sin duda he tenido la suerte durante estos cuatro años y medio de recibir un buen sueldo por un trabajo que me agrada hacer. Me gustaría recordaros que escribir en esta bitácora no entra dentro de mis obligaciones y no me pagan por ello. He sufrido durante este mes que estado sin cobrar, pero he tenido la suerte de tener una economía bastante aseada (sin hipotecas, grandes responsabilidades o deudas) y familiares y amigos que me han ayudado. No quiero imaginarme las calamidades de los compañeros de trabajo que tienen casas por pagar e hijos que mantener.

Si Público cerrase se destruirían 160 puestos de trabajo directos, aun más si contamos a los colaboradores. A mi y otros compañeros nos quedaría el paro y el mercado laboral actual. Me quedaría sin el sueldo que tenía y a la espera de que alguien quiera a un editor gráfico o un fotógrafo en un sector en crisis como es el de la prensa escrita. Esta es una razón un poco egoísta de #porquePúblicomehacefalta. Pero estoy intentando ser sincero con vosotros.

La cabecera
Tenía 27 años cuando llegué a Público y sacamos el primer número a la calle. Vi nacer el diario. En la moqueta verde de la redacción de Caleruega he pasado cuatro años y en ella he crecido como persona y como profesional. Hemos creado un periódico en el que luchamos cada día por informar lo mejor posible de una manera diferente. Muchas veces dando voz a quién no la tiene o mostrando un punto de vista que no cubre el resto de publicaciones. Una democracia necesita de periódicos y revistas de todo signo o tendencia. Por eso me enfadan los comentarios de ciertas personas que se alegran de los problemas de la empresa que edita Público. Dejando a un lado el drama que representa que 160 trabajadores (la mayoría compañeros periodistas) se queden sin empleo, se podría decir que la desaparición del diario debilitaría la democracia, la libertad de información y el debate de ideas.

Sin duda Público hace falta en los quioscos de España aunque algunos quiosqueros lo escondan cada día bajo otras publicaciones de otros signos políticos.

Los compañeros
Trabajar en Público ha sido y es, a pesar de los tiempos duros que estamos viviendo, una experiencia agradable. Una redacción joven en edad y mentalidad en la que siempre ha habido tiempo para las sonrisas, las bromas y el placer. Esta profesión con largos y caóticos horarios ha hecho que mi familia sean los compañeros de Público, con las cosas buenas y malas que eso conlleva. He pasado más tiempo con ellos en estos cuatro años que con mis familiares. Tengo muchos amigos dentro de la redacción que echaría de menos si Público desapareciera. Algunos ya se fueron y les echo en falta.

La fotografía y el diseño
Trabajar de lo que te gusta es un privilegio y una suerte. Más aun si te dedicas a la fotografía en un diario como Público, premiado en los grandes certámenes de diseño y con una apuesta muy importante por la información gráfica. Me atrevería decir que somos el diario nacional que da más importancia a la imagen en sus páginas. Y me consta que somos también uno de los diarios donde más se tiene en cuenta a la mesa de edición gráfica. A la hora de seleccionar la mejor imagen para una información, tenemos bastante capacidad para tomar decisiones, expresar nuestra opinión y apostar por fotos diferentes. Esta libertad, junto al gran hacer de mis jefes, de los compañeros que han pasado por la mesa y del gran grupo de fotógrafos colaboradores que hemos formado, hace de Público un diario único en su tratamiento gráfico de la información.

Si Público desaparece se perderá un gran espacio para el fotoperiodismo y como profesional de la imagen me sentiría muy triste.

La Mesa de Luz
Pero si algo me pone triste es pensar que sin Público La Mesa de Luz también desaparecería. En esta humilde bitácora trabajo mostrando, explicando y comentando la profesión de reportero gráfico utilizando principalmente las imágenes que compra, consigue o encarga el diario. Sin esa cantidad ingente de buenas fotografías me sería imposible seguir con el blog. Hay gente que piensa que todas las fotos que salen en La Mesa de Luz las hago yo mismo. Nada más lejos de la realidad. En los pies de foto encontraréis a la infinidad de fotógrafos que hacen esas fotos a lo largo y ancho del mundo.

Sin los fotógrafos de las agencias, sin nuestros foteros, sin Público, La Mesa de Luz desaparecería tal y como la conocemos. Tras cuatro años de entregas tal vez sea esto lo que más me entristezca.

Una página de la sección de opinión espera a ser leida en la mesa de edición del diario Público. José Pujol

La cabecera con la acuarela de Barceló se imprime cada día con algo de todos los compañeros con los que he trabajado, de los lectores y también con una parte de mi y de mi vida. Si desaparece… algo de mi moriría con ella.

#porquePúblicohacefalta
#porquePúblicomehacefalta

NAC116. MADRID, 20/12/2011.- El líder del PP, Mariano Rajoy, posa para la prensa en el hemiciclo del Congreso de los Diputadios tras ser elegido hoy presidente del Gobierno, una vez finalizado el debate de investidura en la cámara baja. EFE/Emilio Naranjo

Hoy hemos recibido en la mesa de fotografía de Público las nuevas instrucciones aprobadas por la Mesa del Congreso que entran en vigor el próximo día 1 de enero de 2012 y que marcan las normas por las que los fotoperiodistas trabajarán en el Congreso de los Diputados. Esta iniciativa de la nueva Mesa del Congreso viene dada por la polémica foto realizada en el hemiciclo, publicada por el diario El Mundo y en donde se podía leer un mensaje SMS en el móvil de Rubalcaba. La foto en cuestión se hizo el mismo día en que Villalobos reprendía a los fotógrafos del Congreso por tomar imágenes de los papeles de Rajoy. La Mesa, presidida por Posada, pidió entonces consejo a los servicios jurídicos de la Cámara Baja.

El Informe
Corto y pego el teletipo de la agencia Efe en el que se habla de este informe sobre el caso del SMS:

Madrid, 28 dic (EFE).- Los servicios jurídicos del Congreso consideran que el diario “El Mundo” vulneró el derecho al secreto de las comunicaciones al publicar la fotografía de un mensaje de texto en el teléfono móvil del diputado socialista Alfredo Pérez Rubalcaba.

En el informe que ha servido de base para la instrucción dictada hoy por la Presidencia del Congreso para regular la actividad de los fotógrafos de prensa, los servicios jurídicos afirman que este caso ha sido un “temerario acto de invasión de una comunicación protegida” por parte del informante al que acusa de haber creado “un hecho noticioso donde nunca lo debió haber”. Añade que la acción de tomar esa imagen no se adoptó “por error o ignorancia” además de no estar amparada “en ningún caso”, por la libertad de expresión.

Plantean además que, si bien hay jurisprudencia sobre la colisión entre el derecho a la intimidad y la libertad de prensa, no ocurre lo mismo con el derecho al secreto de las comunicaciones que, en el caso de la foto al móvil de Rubalcaba, se ha visto vulnerado.

Añaden que el trabajo de los informadores gráficos no sólo puede vulnerar derechos fundamentales de los diputados, sino que puede entorpecer el desarrollo de su labor y recalca que la publicidad del debate no supone, en ningún caso, que los medios de prensa puedan seguir las sesiones “pegados a la actividad del parlamentario”.

“El carácter público de la sesión no puede convertirse en una versión parlamentaria de los programa de reality”, afirma el informe de los letrados.

Además, se remiten a una encuesta de urgencia realizada entre los parlamentos de otros países -que no concreta- sobre el modo de trabajar de los informadores gráficos, de la que concluyen que su ubicación en el Congreso de los Diputados “es un caso excepcional en el derecho comparado”.

En la mayoría de los parlamentos -argumentan- los fotógrafos han de seguir las sesiones desde la tribuna de prensa (y no desde el propio hemiciclo como en el Congreso), una posibilidad que -agregan- se ha desechado para “no generalizar” un caso concreto y por la dificultad inmediata de remodelar las tribunas.

Por último, reconocen que existe una laguna jurídica en torno a este asunto como demuestra, aseguran, que no se pueda aconsejar, con solidez jurídica, la adopción de ninguna medida concreta “contra quien, según todas las evidencias, ha violado los principios anteriormente descritos”. EFE

111227 MADRID Acto del Inicio de la Legislatura en el Congreso PUBLICO Marta Jara111227 MADRID Acto del Inicio de la Legislatura en el Congreso En la imagen sus Majestades los Reyes Don Juan Carlos y Doña Sofia y Los Principes de Asturias Don Felipe y Doña Leticia PUBLICO Marta Jara111227 MADRID Acto del Inicio de la Legislatura en el Congreso En la imagen Rubalcaba PUBLICO Marta Jara

Derecho información Vs Derecho a la intimidad
Existe un debate abierto desde siempre que se centra en la línea que separa el derecho a la información y el derecho a la intimidad. Esta línea es aun más delgada en el caso de los personajes públicos como son los políticos y mucho más borrosa al trazarse en el Congreso de los Diputados donde se legisla y toman decisiones que afectan a todos los ciudadanos.

Un compañero fotógrafo nos envió un mail en el que daba una visión ordenada del problema que tenemos entre manos. Por un lado está la conveniencia de publicar o no este tipo de imágenes que tiene que ver más con la ética periodística. Y por otro, el eterno debate de derecho de expresión/información y el derecho a la intimidad/honor. En este caso existe jurisprudencia que da la razón a los periodistas teniendo en cuenta la posición de los políticos como personajes públicos que han de soportar esta “presión” en el desarrollo de sus funciones.

Pero en este caso en concreto debería hablarse del derecho al secreto en las comunicaciones como señala el informe que trata el teletipo de Efe. En este caso, como nos cuenta este compañero, el Constitucional hace especial referencia al termino “interceptar”. Es diferente pinchar un teléfono para leer los mensajes dirigidos a otra persona que leer un mensaje de una persona que mira su teléfono en un lugar público. Es diferente pinchar la red para entrar en el ordenador de una persona, que leer la pantalla de una persona que tiene el ordenador abierto en un lugar público.

Pero lo que más me preocupa de lo que se vislumbra del informe dentro del teletipo, no es este debate en el que parecen tener la razón los informadores. Lo que si me preocupa es la dirección que quiere tomar la Mesa del Congreso y que se intuye en el teletipo. Se hace referencia a una encuesta realizada a otros parlamentos de otros países en la que concluyen que nuestro Congreso es un caso excepcional y que en el resto los gráficos se encuentran en la tribuna de prensa. Y añaden que esta opción se ha deshechado, entre otras razones, por la dificultad de remodelar las tribunas de manera inmediata.

También me gustaría saber con exactitud quién es el temerario informante al que se refieren los servicios jurídicos de la cámara. Parece que señalan al fotógrafo como principal responsable de la publicación de la foto cuando esta responsabilidad recae en el director del medio de comunicación. Pero veamos de que tratan estas instrucciones.

NAC10. MADRID, 28/12/2011.- El presidente del Congreso, Jesús Posada, charla con la vicepresidenta primera, Celia Villalobos, al comienzo de la reunión de la Junta de Portavoces de la Cámara Baja. EFE/Fernando Alvarado
Las nuevas normas
La instrucción establece que para el ejercicio de la información gráfica en el interior del Congreso será preciso disponer de una acreditación, como ocurre ahora, expedida por la Dirección de Comunicación de la institución, teniendo en cuenta “el espacio disponible en la Cámara para el desarrollo de la actividad”.

Además advierte de que “solamente los informadores gráficos acreditados podrán efectuar fotografías en el recinto del Congreso”, y ello mediante los accesos que se determinen, sin poder captar imágenes en aquellas áreas que se señalen expresamente como prohibidas para tal actividad.

El apartado 5 del documento, bajo el epígrafe “límites”, contiene una única disposición que señala: “En el desempeño de la actividad autorizada, los redactores gráficos deberán respetar los derechos fundamentales de los diputados y demás personas que prestan sus servicios en la Cámara”.

Este artículo es el que sirve de apoyatura al régimen sancionador que se determina en las disposiciones posteriores referidas al “incumplimiento” de las normas.

Así, se establece que si la Dirección de Comunicación detectara “contravenciones” de lo dispuesto en la norma, lo comunicará a la Secretaría General del Congreso, que podrá incoar un expediente “con audiencia de los afectados” para determinar “las circunstancias en que se produjeron los hechos”.

Si tras finalizar el expediente “se dedujera un comportamiento inadecuado y contrario a esta instrucción”, la Secretaría General elevará una propuesta a la Mesa, la cual estará facultada para retirar la acreditación por un plazo máximo de un año, aunque el medio para el que trabaje el fotógrafo sancionado podrá acreditar a otro profesional.

111220 MADRID Investidura de Rajoy en el Congreso   PUBLICO Marta Jara

Análisis
El texto con las instrucciones, en su mayoría, viene a poner negro sobre blanco las normas que ya se venían aplicando de manera tradicional en el Congreso. La acreditación y el respetar las zonas en las que se trabaja y cuando se trabaja, es algo que nunca ha dado ningún problema. Y no parece que el texto cambie esas normas. Aunque no se especifica en donde y cuando se puede fotografiar y si deja muy claro que se podrán denegar acreditaciones por problemas de espacio. Espero que no se empiece a denegar el acceso a algunos medios con esta escusa y se prohiba el paso a espacios que tradicionalmente son compartidos por prensa y políticos.

Entiendo que la dirección de comunicación encargada de velar por el buen hacer de los foteros actuará a posteriori, cuando haya sido publicada la foto y no durante las sesiones o comisiones. Y espero que no se vuelva a repetir el bochorno de ver a un miembro de la Mesa del Congreso reprendiendo a los fotógrafos o que de ahora en adelante un encargado de comunicación pida a los fotógrafos que enseñen sus imágenes. Lo cual sería totalmente denunciable. Pero entremos en lo que realmente preocupará a los compañeros que trabajan en la calle, en el Congreso, cada día.

Existe una injusticia muy grande en las nuevas normas que regirán el trabajo de los compañeros en el Congreso y que influirá en la información que reciban los ciudadanos a partir del 1 de enero. La injusticia radica en que el fotógrafo será el sancionado con un año de retirada de la acreditación y no el medio que lo acredita y publica la imagen.

Un ejemplo: Un fotógrafo freelance, trabajador autónomo, es acreditado por un medio de comunicación para realizar una información en el Congreso. Este realiza su trabajo lo mejor posible, depende de ello para cobrar el encargo en muchos casos ya que se le paga por imagen publicada y no por realizar simplemente la información. El editor del diario, (léase jefe de fotografía, subdirector, director o presidente) decide realizar un corte y un retoque a la imagen mostrando un mensaje personal en las páginas del medio. Al día siguiente, la dirección de comunicación de la cámara eleva el asunto a la Secretaria General que presenta un expediente a la Mesa del Congreso. Está decide retirar la acreditación al fotógrafo por el plazo máximo reflejado, un año. Durante un año ese fotoperiodista no puede trabajar en el Congreso y no trabajará en esas informaciones. Por otro lado el editor del diario puede acreditar a otro fotógrafo hasta que le abran otra vez expediente y le retiren la acreditación.

En resumen, el reportero gráfico hace bien su trabajo siguiendo las normas del Congreso, el encargado del diario toma una decisión desde su despacho y se castiga al fotógrafo, trabajador autónomo, que se queda en casa viendo como sus ingresos disminuyen y su prestigio es puesto en duda.

111220 MADRID Investidura de Rajoy en el Congreso   PUBLICO Marta Jara

Conclusión
Al caer toda la presión en el fotógrafo, el eslabón más débil de la cadena, los diputados consiguen intimidar a la única persona autorizada para realizar imágenes en el Congreso y documentar la vida política de nuestro país (ni siquiera los diputados pueden tomar imágenes). Los políticos parecen tenernos miedo, por eso ha surgido este debate y estas nuevas directrices.

En mi opinión esas imágenes incómodas deben poder ser tomadas y la responsabilidad de su publicación debe recaer sobre el editor del diario y no sobre el fotoperiodista. Es el responsable de la publicación el que debe valorar la información, si es lo suficientemente importante, afrontar los riesgos y sopesar si se están vulnerando los derechos de los diputados. Utilizando un símil, es como si el arco de un edificio se derrumba aplastando a un diputado y le echamos la culpa a un obrero a pesar de haberlo construido perfectamente según los planos y no se le piden responsabilidades al arquitecto que decidió colocarlo en el lugar equivocado.

Pero la dirección ya está marcada por el informe presentado a la Mesa del Congreso y los peores temores que expresaba en post anteriores están cada vez mas cerca de hacerse realidad. Los fotógrafos están muy encima de los diputados, los que están más cerca de toda Europa. Los políticos nos quieren en la tribuna más alta junto a los redactores. Solo el follón de cambiar la tribuna les impide echar a los informadores gráficos. Es cuestión de tiempo que desaparezcan los fotógrafos de la arena del Congreso.

El Congreso gana, la prensa sale derrotada, los políticos vencen, el fotógrafo pierde. Y el ciudadano… peor informado.