Rafael Nadal from Spain with trophy after winning against Novak Djokovic from Serbia during the Men’s Singles Final at US Open 2010 match at the USTA Billie Jean King National Tennis Center in New York September 13, 2010. TOPSHOTS AFP PHOTO / TIMOTHY A. CLARY
En las portadas de la mayoría de los periódicos españoles del día de hoy falta la imagen del día o mejor dicho de la madrugada. Rafael Nadal ganó en Nueva York el US Open convirtiéndose en el tenista más joven en ganar los cuatro Gran Slam, palmarés conseguido por solo seis jugadores en la historia.
Ya explicaba en algunos posts antiguos cómo “El cierre y la liberación de Betancourt” o “La imprenta de Público”, que los periódicos tienen una hora marcada en la que deben cerrar cada edición para que las rotativas puedan imprimir los ejemplares y estos llegar a los kioscos a tiempo. Esta hora es crucial con noticias que ocurren a última hora al oeste de España, en el continente americano. Ayer con el partido de Nadal no sabíamos si llegaríamos a tiempo para dar la noticia al menos en la edición Madrid, la última que se imprime. En el caso de El Marca y El Mundo solo llegaron a dar la noticia en sus ediciones de Madrid y es probable que su ejemplar de estos diarios no tenga esa noticia en la portada.
Nosotros teníamos preparada una página de cambio por si el partido de Nadal terminaba a una hora razonable. Sentados mirando el televisor estábamos un grupo de retén formado por jefe de información (responsable del periódico), redactor (el que escribe la crónica), maquetador (encargado del diseño), un infografista (encargado del gráfico que llevaba la página), un editor (encargado de corregir la página) y un editor grafico (el que suscribe, encargado de la fotografía). Junto a nosotros los compañeros de producción encargados de retocar las fotos, hacer el pdf y enviarlo a la imprenta.
Parecía que podíamos llegar a tiempo y dar la foto de la victoria. Pero Nadal pierde el segundo set y empieza a llover. Ya eran las 12:30 de la noche y era imposible que secasen la pista, calentasen los jugadores y terminase el partido a tiempo de incluir la noticia en ninguna edición. El partido terminó pasadas las cuatro de la mañana y las fotos de la victoria llegaron unos 15 minutos más tarde… cuando yo ya estaba en la cama y los ejemplares de Público viajando hacia su kiosco más cercano.
NEW YORK – SEPTEMBER 13: Rain falls on the court as play is suspended due to rain during the men’s singles final match between Novak Djokovic of Serbia and Rafael Nadal of Spain on day fifteen of the 2010 U.S. Open at the USTA Billie Jean King National Tennis Center on September 13, 2010 in the Flushing neighborhood of the Queens borough of New York City. Matthew Stockman/Getty Images/AFP == FOR NEWSPAPERS, INTERNET, TELCOS & TELEVISION USE ONLY ==
Rafael Nadal, of Spain, reacts after defeating Novak Djokovic, of Serbia, to win the men’s championship match at the U.S. Open tennis tournament in New York, Monday, Sept. 13, 2010. (AP Photo/Mike Groll)
MCX127. NUEVA YORK (EEUU), 13/09/2010.- El español Rafael Nadal posa para los fotógrafos con el trofeo del Abierto de Tenis de Estados Unidos después de derrotar al serbio Novak Djokovic en la final llevada a cabo hoy, lunes 13 de septiembre de 2010, en el USTA National Tennis Center en Flushing Meadows, Nueva York (EEUU). EFE/ANDREW GOMBERT
ATTENTION EDITORS – REUTERS PICTURE HIGHLIGHT TRANSMITTED BY 0217 GMT ON SEPTEMBER 14, 2010. USO86 Rafael Nadal of Spain celebrates his victory against Novak Djokovic of Serbia during the men’s final at the U.S. Open tennis tournament in New York REUTERS NEWS PICTURES HAS NOW MADE IT EASIER TO FIND THE BEST PHOTOS FROM THE MOST IMPORTANT STORIES AND TOP STANDALONES EACH DAY. Search for “TPX” in the IPTC Supplemental Category field or “IMAGES OF THE DAY” in the Caption field and you will find a selection of 80-100 of our daily Top Pictures. REUTERS NEWS PICTURES, SINGAPORE TEMPLATE OUT
Este es un mensaje llegado a la linea de las agencias en la que los editores de la Reuters nos avisan cómo encontrar fácilmente las imágenes de Nadal en el concetrador. Se agredecen este tipo de mensajes cuando estas editando.
NEW YORK – SEPTEMBER 13: The media photographs Rafael Nadal of Spain as he celebrates with the championship trophy after defeating Novak Djokovic of Serbia to win the men’s singles final on day fifteen of the 2010 U.S. Open at the USTA Billie Jean King National Tennis Center on September 13, 2010 in the Flushing neighborhood of the Queens borough of New York City. Nick Laham/Getty Images/AFP == FOR NEWSPAPERS, INTERNET, TELCOS & TELEVISION USE ONLY ==
Commuters injured by a bomb blast at the Park Kultury subway station in Moscow wait for medical care just outside the station shortly after the explosion Monday, March 29, 2010. Female suicide bombers blew themselves up Monday in twin attacks on Moscow subway stations packed with rush-hour passengers, killing several people and wounding many more, officials said. (AP Photo/Egor Barbatunov)
La gran noticia de ayer y de los periódicos de hoy, es el terrible atentado suicida en el metro de Moscú. Todos los diarios han dedicado su imagen de portada a esta noticia. Al llegar a la redacción me he llevado una gran sorpresa al ver las portadas de El País y de El Mundo. La foto de Ap aparece muy distinta en cada una de las portadas. La imagen en la portada del El Mundo es mucho más sangrienta… más magenta. Hablo de un tema diferente al que me han comentado los compañeros de la web de Público sobre la foto de la portada web de elmundo.es donde había una foto con un contenido explicito de sangre y visceras.
Hablé con los compañeros de producción que retocan las fotografías que salen en nuestro diario sobre la foto roja-sangre de la portada de la edición papel de El Mundo. La foto estaba muy saturada y pasada de magenta. Nada parecido a la foto original de Ap que es muy parecida en color a la de la portada de El País.
Escaneo de las dos portadas de las ediciones llegadas a nuestra redacción.
En un primer momento pensé en manipulación. Pensé en los retocadores de El Mundo subiendo el magenta y saturando la imagen para ensangrentar de manera premeditada su portada. Una segunda parte del suceso del fotomontaje de Rodiezmo y el puño en alto. Pero al buscar los pdf de las respectivas portadas en internet me di cuenta de que el problema debía estar en la imprenta apesar de que el retoque en el pdf aun era diferente.
Imágenes de las portadas sacadas de kiosko.net
En un post anterior de La Mesa de Luz titulado “La imprenta de Público” hablo de mi visita a una de las imprentas de nuestro diario y de su funcionamiento. En él se ve como los operarios pueden controlar la cantidad de tinta inyectada en cada una de las planchas que imprimen dos pliegos, es decir cuatro páginas. Esto se realiza con las máquinas en marcha y cogiendo los periódicos que va soltando la rotativa. Fijándome en la silueta del aizkolari fallecido de la esquina izquierda, me di cuenta de lo magenta, lo encarnado que estaba. Por lo tanto, era un problema de la página entera y del pliego entero como se podía ver también en la contra. El problema debía haber sido de imprenta y no de retoque.
Acudí a Juan Carlos, el encargado del tema de imprentas en el diario, para que me confirmase mis suposiciones. Tenía claro nada más verlo que era un error de la imprenta por los colores de las publicidades. Pero tenía una prueba más fehaciente del fallo de los impresores… Esta se encuentra en el lomo del diario El Mundo.
Escaneo de las barras de equilibrio de grises en los dos pliegos que debían formar la misma plancha.
En esta imagen se ven dos de las barras de equilibrio de grises que tiene el diario El mundo en medio de los pliegos del diario. Parecen estar formadas por una línea discontinua de dos colores diferentes. En realidad debería ser el mismo color pero formado de dos maneras diferentes. El primero un gris formado solo con tinta negra y el segundo el mismo gris formado por una mezcla de las tres tintas: la cian, la magenta y la amarilla. Pero el gris de las tres tintas es morado, prueba final del desfase rojizo de la portada. Te das cuenta de esto mirando esta barra a través de un cuenta hilos y viendo los puntos de diferente colores en un caso y de un solo color en el otro. Juan Carlos piensa que el pliego que acompañaba en la plancha al de la portada es el que aparece al lado en la imagen de las barras. Se da la coincidencia que también contiene una foto de la información de Moscú.
Escaneo de la barra de equilibrio de grises del suplemento que llegaba encartado a la edición Madrid que llego a la redacción. Claramente mejor equilibrado que los pliegos de la anterior imagen.
Es probable que el fenómeno magenta de la portada de El Mundo solo se haya producido en algunas ediciones y pocos ejemplares y que hayan llegado a nuestra redacción por casualidad. Cada edición se imprime en diferentes momentos y puede que cambien los ajustes, puede que el periódico que tiene en su casa no esté magenta. En cualquier caso, es posible que los impresores de El Mundo decidieran darle un puntito magenta a la portada para resaltar la sangre… Un error que puede hacer pensar al lector que comparase las portadas en un quiosco que El Mundo quería resaltar la sangre en las fotos del terrible ataque terrorista de Moscú.
Un ejemplar defectuoso junto a la cinta por la que salen de la rotativa los ejemplares de Público en la imprenta Bermont en Coslada. JOSE PUJOL
Hace unas semanas estuve de visita en Bermont, una de las rotativas que imprime Público. La imprenta es el paso final donde se fabrica realmente el producto que elaboramos todos los días en la redacción. Hago este post hoy martes 17, día en el que Público se hace un poco más pequeño. A partir de ahora el periódico medirá 2cm menos de alto. Seguro que muchos no os habréis dado cuenta de ello y pensaréis que no tiene mayor importancia pero no es así.
El papel es la materia prima con la que se fabrican los periódicos y es muy cara. Esos 2cm representan un ahorro de más de 100.000€ por cm y año. Un ahorro necesario en los tiempos de crisis que estamos viviendo. Se da la circunstancia de que se terminó el papel que la empresa compró para la salida del periódico y había que comprar más papel. El gramaje y calidad del papel también interfieren en su precio y es algo que todas las publicaciones miran mucho. El cambio de tamaño implica que los compañeros de diseño hayan tenido que retocar todo el maquetero y el diseño del diario.
Más allá de lo que representa el cambio de papel, en este post intentaré contaros el proceso final en el que se produce nuestro periódico físicamente, proceso que se realiza en la imprenta.
Arriba a la izquierda la fachada de Bermont a nuestra llegada a la imprenta de Coslada a las 12 de la noche. A la derecha los diferentes periódicos que se imprimen allí. Sobre estas lineas el jefe de taller dentro de la cabina. JOSE PUJOL
Bermont es una de las 8 imprentas repartidas por todo el territorio donde se tiran las diferentes ediciones de nuestro periódico. Antiguamente era más barato poseer tu propia imprenta, hoy en día es más rentable externalizar el proceso como ha hecho El Mundo o el ABC estos últimos meses. Del mismo modo, antes era más económico enviar los ejemplares vía avión a los lugares remotos, pero ahora, con las nuevas tecnologías, resulta más rentable que se busquen imprentas lejos de las redacciones y cerca de los kioscos donde se vende.
Se envían los pdfs de las páginas a imprentas de la zona geográfica de difusión, acercando el lugar donde se imprime al lugar donde se distribuye y abaratando costes. De este modo en Bermont también se tiran ediciones para España de periódicos extranjeros como Bild, Sun, La Gazzetta dello Sport, The times, Herald Tribune, Frankfurter Allgemeine Zeitung, entre otros… Pero también se imprimen ciertas ediciones de El País, La Voz de Galicia o La Razón.
Muchas veces os hablo de la hora de cierre. Cada publicación tiene una hora límite para enviar sus páginas a la imprenta. Las empresas contratan una imprenta para que les tire un determinado número de ejemplares a una determinada hora. Estos turnos se llaman “slot”. Como he dicho antes se imprimen varias cabeceras en una misma máquina y cada una tiene un turno o slot. Si llegas tarde, retrasas el resto de cabeceras que van detrás de ti, relentizando el proceso y la distribución. Cada vez que nos retrasamos en la entrega la imprenta tiene derecho a reclamar una multa o compensación.
Existe una solución intermedia cuando te pasas de la hora del cierre que es el “alcance”. Empiezas a tirar ejemplares y a mitad del proceso se paran las máquinas, se meten los cambios y se imprime el resto de la tirada con los cambios de última hora.
Vista general de la nave de Coslada donde se emplaza la imprenta de Bermont. Se aprecia la grua, las diferentes plantas y la cabina. Bajo el suelo se encuentra la zona donde se carga el papel. A la izquierda se llega a la nave donde se apila y entrega a las furgonetas y al fondo se pasa al lugar donde se imprimen las planchas. JOSE PUJOL
La imprenta de Bermont en Coslada es una nave gigantesca de unos 4 pisos de altura. A izquierda y derecha se alinean las maquinas de las diferentes rotativas que se controlan en unas cabinas insonorizadas en el centro. El sonido de la maquinaria fuera de estas cabinas es insoportable. Los empleados se hablan a gritos y se comunican a distancia de manera peculiar mediante silbidos. En el techo dos grandes grúas recuerdan lo pesada que es la maquinaria y que para realizar cualquier cambio o arreglo se necesitaría levantar toneladas de hierro, rodillos y engranajes.
Señalización de seguridad en la puerta de la cabina insonorizada en la imprenta Bermont de Coslada donde se imprime el diario Público. JOSE PUJOL
Parte inferior de la nave donde se guarda y carga el pepel. Cada publicación tiene su propio papel. A la izquierda se entra a la zona donde se apilan y entregan los periodicos a los repartidores. JOSE PUJOL
La parte inferior es el lugar donde se recibe, guarda y carga el papel en las máquinas. El papel pasa a través del suelo y sube al siguiente nivel. Allí a ambos lados se sitúan las diferentes líneas. Una vez arriba las largas tiras de papel ya impreso caen, se juntan, pliegan y cortan formando el periódico. Unas pinzas cogen cada ejemplar para llevarlo a la zona donde se hacen los paquetes que se llevarán en furgoneta a los kioscos y otros lugares donde se distribuye el diario.
Arriba los empleados que reciben los pdfs y envían a las maquinas que hacen las planchas. Abajo las máquinas Agfa que se encargan del proceso bajo una tenue luz de seguridad. Sobre estas líneas un operario llevando a las máquinas una plancha de la edición Madrid. JOSE PUJOL
Pero existe un paso previo antes de empezar a imprimir nuestro Público. El departamento de producción en la redacción del periódico (un saludo compañeros) se encargan de hacer los pdfs que se envían a las diferentes imprentas. Es un trabajo duro que requiere mucha concentración por la cantidad de ediciones e imprentas con las que se trabaja. Cada edición lleva un código de barras diferente y algunas publicidades, noticias, carteleras y parrilla de televisión cambian. Esto hace que cada imprenta deba recibir mediante un ftp un determinado grupo de páginas. Todo esto se realiza con la ayuda (o las dificultades que da) un programa especifico y nuestro sistema editorial. Estos pdfs se reciben en la imprenta bajo una amarillenta luz de seguridad. Se “imprimen” en unas planchas que una vez montadas en las máquinas inyectarán la tinta de cada página.
Detalle de dos máquinas de la rotativa con rodillos negro, amarillo, magenta y cian, girando a toda velocidad impresionando el papel. JOSE PUJOL
El periódico se imprime a todo color y en CMYK. Cyan, magenta, amarillo (yellow) y negro (black). En total 4 tintas. Se necesita una plancha para cada color y con cada plancha se imprimen dos pliegos por una cara. Un pliego comprende en realidad 4 páginas. La página 1 y la 56 van unidas ya que se dobla el pliego formando un cuadernillo junto a las páginas 2 y 55 que se imprimen por detrás. Pillad un periódico, coged solo la primera página separándola del resto y comprenderéis al instante de lo que hablo.
Proceso del cambio de planchas para la edición Madrid. Se para la máquina, se quitan y colocan las planchas ayudándose de los mandos. Sobre estas lineas las planchas magenta y cian de la portada y última de la edición nacional. JOSE PUJOL
Este es el proceso en el que se cambia un juego de planchas de las páginas necesarias para tirar la edición Madrid del periódico. Se para la rotativa sin dañar el papel, se cambian las planchas de cada color y se continúa imprimiendo.
Un operario de la imprenta Bermont acciona desde la cabina los botones de encendido de la rotativa donde se imprime Público. JOSE PUJOL
Al iniciarse la impresión se tiran 2200 ejemplares malos antes que esté calibrada la máquina. Los primeros números salen negros de la máquina (como se ve en una foto). Se tiran también 500 periodicos malos en el cambio de plancha para la edición Madrid. Unos operarios van cogiendo los periódicos de la cinta y revisan los diferentes aspectos de la impresión. Controlan el registro, la entonación, el pliego y corte.
Un operario comprueba un ejemplar de Público para controlar la entonación, la cantidad de tinta, con los botones que se aprecian en la parte inferior. JOSE PUJOL
Operarios de Bermont realizan los ajustes de registro, entonación, pliego y corte dentro de la cabina durante la impresión de Público. Arriba se puede ver un detalle de las páginas del número y en la pantalla de la derecha las marcas de registro. JOSE PUJOL
Al haber 4 planchas para cada página hay que mover el papel ligeramente en cada rodillo para que cada color quede centrado y a registro. El fallo se nota mucho en las fotos donde aparece movido un color. La entonación, se controla desde la cabina con unos botones que marcan la cantidad de tinta que se inyecta en cada rodillo, en cada plancha, en cada color. El pliego y corte se controla para que los pases de página coincidan bien y no queden desplazados hacia arriba, abajo e izquierda y derecha. Tened en cuenta que páginas que van consecutivas en el producto final han sido impresas en pliegos separados.
Lugar donde las pinzas del Ferag recogen los ejemplares de Público para llevarlos a la zona donde se entregan a los repartidores. En la foto se ven los periódicos defectuosos, negros de tinta, al inicio de la impresión. JOSE PUJOL
Parte superior de la rotativa con las diferentes lineas de papel moviéndose a toda velocidad y juntándose en el embudo hacia donde se pliega y corta cada ejemplar. JOSE PUJOL
La cinta que sale de la rotativa con los ejemplares de Público, el Ferag que los lleva a la planta baja y un operario que comprueba camino de la cabina un periódico junto a un monton de números malos. JOSE PUJOL
De esta manera los operarios van y vienen de la cinta a la cabina con ejemplares observándolos y corrigiendo. Todo este tiempo los periódicos agarrados por las pinzas que bajan y que se desplazan a otra nave anexa a través de la planta del papel, caen en un contenedor de reciclaje. Son nuestros 2.200 malos. En un momento dado en la cabina, cuando se consigue una calidad óptima se da la orden y los periódicos pasan a la siguiente fase.
Pero antes os hablaré del cambio de las bobinas de papel.
Es un proceso bastante espectacular. Durante la impresión se utiliza más de una bobina de papel y el proceso para cambiarla se hace sin que la rotativa pare en ningún momento. Los empleados mueven las pesadas bobinas haciéndolas rodar y desplazándolas frente a las máquinas con a especie de monopatines que recorren unos carriles en el suelo. Se engancha la bobina a la máquina y con mucho cuidado se realiza un corte limpio y se le pone una serie de tiras adhesivas. Comienza a elevarse la bobina y se enciende una luz que indica que se está terminando el papel. La nueva bobina comienza a girar a la misma velocidad que su homóloga. Y en un momento dado… ¡Zas! Se corta el papel, la nueva bobina comienza a dar papel a la máquina y rota hasta colocarse en la posición donde se encontraba la anterior bobina ya seca de papel.
Arriba dos operarios deciden donde llevar la bobina nueva en medio del gran estruendo de la rotativa. En las siguientes imágenes se ve cómo se coloca la bobina con ese peculiar “monopatín”, cómo se pone la cinta de doble cara y cómo se realiza el cambio de bobina. JOSE PUJOL
Arriba se puede ver cómo los periódicos que vienen de la planta superior pasan por la zona del papel hacia la nave donde se apilan, encartan y entregan a los repartidores, en el centro las diferentes lineas y abajo ejemplares defectuosos de Público en la jaula de reciclaje. JOSE PUJOL
Pero nos habíamos quedado en que los periódicos bajaban por la montaña rusa de pinzas llamada Ferag (como la marca que las fabrica) en dirección a la nave donde se amontonan y se sacan a las furgonetas. Esta es una nave llena de caminos de pinzas que van a parar a apiladoras y mesas donde decenas de personas trabajan apilando y haciendo paquetes para enviar a los diferentes suscriptores o kioscos. Este es el momento en el que se encartan (se meten dentro a mano) ciertos suplementos que se imprimen a parte o se meten publicidades o promociones como las láminas de los grandes maestros de la fotografía que regalamos entre semana. Este es un proceso que también se puede realizar con una máquina.
De arriba a abajo: la apiladora al final del Ferag, una pila de Público en dirección a las furgonetas, un empleado prepara ejemplares para ser enviados a ciertos suscriptores y un operario que apila paquetes de ejemplares en un palé. JOSE PUJOL
Mi compañera de la sección de producción Rocio Sahagún, grabó este video donde se ve a un operario encartando las láminas de nuestra promoción de grandes maestros de la fotografía a gran velocidad.
Finalmente, los paquetes caen por una cinta a unas furgonetas que se encargan de hacer viajes entregando ya de madrugada los ejemplares.
Un repartidor va cargando los paquetes de Público en la furgoneta según van cayendo de la cinta que viene de la apiladora. Abajo se ve un plano general de la zona de carga en Bermont. JOSE PUJOL
Y así es como se imprime nuestro diario. La verdad es que me encantó la visita y es algo que deberían conocer de primera mano todos los que trabajan en la prensa escrita. Durante la visita recordaba el comienzo de Primera Plana de Wilder, el cierre en la película The Papper, de mi visita a El País cuando era niño… y me entraban ganas de gritar “¡Paren maquinas!”
