Cuando Bruce Banner se enfada, se convierte en Hulk. Cuando Hulk se enfada, se transforma en Chuck Norris. Y cuando Chuck Norris se cabrea, evoluciona a Jack Bauer. Podría seguir con chistecitos de estos durante horas, pero eso ya lo han hecho otros.

Ustedes me perdonarán, pero tras cuatro años y pico, por fin he conseguido ponerme al día con 24. Si Jack Bauer hubiera estado en mi lugar, los deuvedés le hubieran dado la información mucho antes. Para el que no conozca la serie, va de un agente del gobierno americano (Bauer) y varios cientos de terroristas que intentan atentar de una u otra forma contra los Estados Unidos. Adivinen quién es el que sobrevive. La peculiaridad es que la trama está contada en “tiempo real”: supuestamente, cada capítulo corresponde con una hora transcurrida en la narración. Aunque esa precisión se va desdibujando levemente a medida que pasan las temporadas. Cada una de ellas completa un día, por eso que se llame 24. Bien pensado, ¿eh?

Una vez le pregunté a mi abuela por qué ve Walker (pronunciado “balquer”) y me contestó que porque los buenos son buenos y los malos son malos. Y viene Chuck Norris, suelta dos patadas y se acabó la tontería. Sospecho que, si no fuera por la continuidad entre capítulos, 24 podría ser el Walker de la primera década del siglo XXI. Aunque la metodología de Jack, que incluye matar a un detenido para cortarle la cabeza y poder infiltrase en una banda, pueda parecernos un poco pasada de rosca. Pero él siempre actúa en aras de un bien mayor: su país y salvar al menos a una persona más de las que mata. Así le salen las cuentas.

_{Se rumorea (en serio) que El código da Vinci estuvo a punto de ser el argumento de una temporada de 24. Así imagino yo a Bauer-Langdon preguntando por un libro en la biblioteca}

El primer capítulo de 24 salió al aire en noviembre de 2001, apenas un par de meses después de los atentados del 11 de septiembre y proponía como héroe a un tipo dispuesto a no jugar según las reglas si con eso podía evitar que los malos hicieran de las suyas. De alguna forma, Jack Bauer se convirtió en la mascota oficiosa de la Casa Blanca de George W. Bush. No crean que es casual que se emita en la Fox, la network conservadora propiedad del jefe de José María Aznar, Rupert Murdoch.

La Casa Blanca tiene ahora a su primer inquilino negro en la realidad y a la primera mujer al frente en la ficción. Si podíamos asumir que todos los presidentes que han pasado por 24 durante seis temporadas eran republicanos, Allison Taylor es claramente demócrata. Al principio de la séptima temporada se nota que nadie sabe qué hacer con Jack Bauer en esta nueva administración, incluidos los productores de la serie. Por eso intentan humanizarle; los americanos ya no están tan cabreados, hay que empezar a asumir que no todos los árabes son terroristas y el protagonista empieza a ser una caricatura de sí mismos. Llega un momento en que te imaginas a los guionistas reunidos diciendo: “tío, que en este capítulo Jack todavía no ha gritado “¡ahora!” a nadie, ¿qué nos pasa?”.

Bah. Tonterías. Lo que nos gusta de 24 es que los buenos son buenos y los malos son malos. Y viene Jack, suelta dos tiros y se acabó la tontería. ¿Que las cosas no se deben hacer así? En el mundo real, que es un rollo y hay ética y derechos humanos y todo eso. Como decían en Mallrats, mira qué poco nos importaron los curritos de la Estrella de la Muerte cuando Luke Skywalker vino a reventarles el puesto de trabajo.

Y qué maja mi abuelina.

Cada día ve su programa algo así como medio millón de espectadores. Mejor dicho: lo tienen sintonizado. Yo he sido uno de ellos en ocasiones y les aseguro que no le presto la misma atención que a un capítulo de Perdidos. Igual por eso no lo entiendo.

Medio millón de personas no está mal. A la misma hora hay porgramas con menos público que este blog (los pobres, ¿eh?). Incluso podríamos decir que es un porcentaje considerable de los televidentes de ese horario. Concretamente ronda el 20%. Vale. Con esos datos, Ana Rosa Quintana se considera la Oprah Winfrey española. Si tenemos en cuenta que la americana tiene una audiencia de más de siete millones desde hace un porrón de años, es como si yo les dejo un euro para el autobús y pido a los del barrio que me llamen el Emilio Botín de Chonilandia. A lo mejor lo dice porque ambas rejuvenecen año a año, al contrario de todas las demás personas. Excepto Sara Montiel, quese quedó atascada en la misma edad en algún momento del Renacimiento.

Los comentaristas del medio tenemos más delito, porque por ese medio millón de no-tan fieles le hemos asignado el título de reina de las mañanas. A menos que sea un paralelismo con doña Sofía (y no entraré en detalles), es mucho más reina de las mañanas Federico Jiménez Losantos, con el más de millón y medio de parroquianos que le seguían durante su etapa en la Cope, según el EGM. O Carlos Herrera, con su bigote y análogas cifras de audiencia en Onda Cero. Y, sobre todo, Carles Francino, que se lleva de calle a cerca de tres millones de oyentes cada mañana en la Ser. Y eso que no cuenta con el lobby taxista.

Con estos mimbres, atribuimos a Ana Rosa una capacidad de influencia que ha logrado gracias a que le reímos las gracias y las llevamos al resto de medios, que actuamos como caja de resonancia. Gracias de nada como la del libro famoso o como llevar a menores para alimentar su versión de saloncito de El caso. La culpa nos perseguirá igual que a Pablo Carbonell desde que en CQC hizo parecer a Esperanza Aguirre nos pareciera una locuela graciosa e inofensiva.

Todo esto viene a cuento de unas declaraciones de la presentadora para Vanity Fair, que he leído en Xornal.com, en las que dice que “hubiera sido una buena política”. Quiere decir, en realidad, que le hubiera ido bien en política, lo cual es cierto. No porque sea una experta en vender humo como tantos otros profesionales de la política, sino porque haría que nosotros lo vendiéramos por ella.

Me uno desde aquí a la protesta por el despido de varios compañeros de la plantilla de Público. El comité de empresa ha llamado a todos los redactores a no firmar sus textos en la edición del jueves. Como por las cosas técnicas de los blogs no puedo hacer eso, sirva este parrafín como muestra de apoyo y pataleo

Miro las audiencias del martes y veo que cerca de un tercio de los espectadores del horario preferente se tragó Crepúsculo. Resulta que en Antena 3 han hecho bien al creer en los vampiros. Es algo que Telecinco aprendió hace mucho, como podemos comprobar al echarle un vistazo a su plana de colaboradores. Hacía mucho que no les metía una tan gratuita como esta y temía oxidarme.

Hay algo muy tramposo en la medición de audiencias por cuota de pantalla. Si Antena 3 la semana pasada hizo un 15,3% con Curso del 63, deberíamos suponer que los 13,6 puntos porcentuales que faltan para alcanzar el 28,9% obtenido proceden de las otras cadenas. ¿Es que toda esa gente vio la semana anterior Españoles por el mundo, Hospital Central, FlashForward y Bones? Seguro que Bones no, porque en La Sexta pusieron fútbol. Pero ¿comparten público los vampiros de Stephanie Meyer y las fans de la serie hospitalaria que en sus ratos libres pasan por aquí a llamarme de todo menos bonito (aún estoy dolido, sí)?

El aumento de rating de Antena 3 fue de 1.945.000 espectadores. Según cálculos patilleros, La 1 perdió 579.500, Telecinco 187.000 y Cuatro 207.000. Con La Sexta vamos a hacer una pequeña trampa y miramos datos de otra semana para que no coincida con fútbol; nos da una pérdida de  96.666 semovientes. Son cálculos muy de andar por casa y sisar las vueltas, pero vean que sumando los descensos medios de espectadores de las grandes generalistas (y La Sexta) seguimos teniendo unos 875.000 televidentes que han venido de otro sitio.

Dadas las características del público objetivo de Crepúsculo, sabemos que toda esa gente la semana anterior no estaban practicando sexo, sino que tal vez sea gente que ha dejado su adicción a la lectura aparcada por unas horas. O estaban frente al ordenador. O de botellón, que a estas alturas igual martes es el nuevo viernes.

_{“Estoy leyendo un libro de Gran Hermano, dejarme” (Foto: Captura de la película)}

Da igual. El caso es que Antena 3 arrasó en audiencia porque, sin querer, ha dado con la clave de lo que podría acabar con lo que llamamos telebasura: atrajo a espectadores habitualmente ajenos al medio. Si cada noche hay unos, pongamos doce o catorce millones de españoles viendo la tele, hay treinta que se nos están escapando vivos.

Que luego vengan y me digan eso de que Salvamé es lo que quiere ver la mayoría.

Me uno desde aquí a la protesta por el despido de varios compañeros de la plantilla de Público. El comité de empresa ha llamado a todos los redactores a no firmar sus textos en la edición del jueves. Como por las cosas técnicas de los blogs no puedo hacer eso, sirva este parrafín como muestra de apoyo y pataleo

Algunos de los habituales de este blog ya van teniendo una edad, especialmente el titular del mismo y se habrán iniciado por las tortuosas sendas de la lectura con las andanzas detectivescas perpetradas por Enid Blyton. Las sagas de esta señora incluyen a los conocidos cinco, los siete, los primos… nada que ver con las matemáticas, pese a lo que parezca. De todos los libros que devoré de aquella época, saqué valiosas lecciones como que los niños ingleses de origen burgués desayunan como malas bestias y que existe una cosa llamada “jengibre”.

A pesar de que sea mucho más de lo que aprende el común de los mortales del Ulises de Joyce (mayormente porque ese tocho no hay mucha gente capaz de apretárselo), estos días se ha sabido que la BBC consideraba la obra de Blyton como algo “sin mucho valor literario”. Lo más descriptivo es una frase de un miembro del equipo de un programa de la radio pública inglesa: “Es realmente extraño cómo esta mujer puede ser una autora de éxito”.

No tengo valor como para releer Los Cinco han de resolver un enigma (suponiendo que haya habido una primera ocasión) y cerciorarme de la adecuada o no valoración de la BBC, pero creo que me puedo fiar de ellos. Y me parece muy digno. Una cadena pública debe velar por la calidad de sus contenidos, sobre todo en lo que se refiere a un público infantil, tan fácilmente influenciable, tan accesible víctima de las industrias culturales que ponen su carácter comercial por encima de la calidad o el gusto artístico. Es muy de agradecer que al menos una sociedad pública de comunicación en toda Europa se muestre coherente con su labor de servicio público.

Ahora ya sólo me falta entender qué narices hacen especial sobre Harry Potter como este en la web de la BBC.

_{Harry Potter y el misterio de la ética perdida}

Porque el hecho de que toda esta polémica salga por la publicación de unas cartas días antes de que la cadena pública estrene una serie sobre la escritora es algo que sólo se me ocurre achacar a la casualidad.

Menos mal que nos queda el Reino Unido como referente para la televisión pública de calidad.

Aunque pueda parecer lo contrario, no estoy. Bueno, sí estoy, pero en otro sitio, lejos del ordenador. Aunque me dicen que en Barcelona también me puedo conectar a Internet, pero no me acabo de fiar del todo.

Como alguien tenía que darle de comer al mando y airear esto, que en seguida coge olores raros, le he pedido a una amiga que me riegue los potos, que son esas plantas que me salen cuando veo según qué programas. La cosa fue más o menos así:

- Gemma, ¿me cuidas el blog un día o dos?

- No.

- Jo.

- El problema de tu blog no es cuando no estás, sino cuando estás. Y ahí no me puedo hacer nada. Nada legal, digo.

- Va, mira, con lo que te gusta a ti la tele, seguro que te apetece tener la oportunidad de escribir para un medio serio sobre el tema.

- Anómalo: ¡ya lo hago! Se llama Telelevisión y es una columna que publico todos los sábados en el diario Última hora de Baleares.

- ¿Tú eres Gemma Marchena?

- Ains.

Así que tiramos por la calle del medio y como ella no tiene versión web, copipasteamos a dolor y dentro de la legalidad vigente. Creemos. Señores y señoras, Gemma Marchena:

SMS en la TDT

Hace tres semanas que tengo la TDT en casa y después de un pormenorizado análisis de horas de zapeo, he llegado a la siguiente conclusión: no me gusta. Sí, la imagen en más nítida, pero ya está. Los nuevos canales son unos sacaperras a base de mensajes participativos o llamadas para encontrar la diferencia en el panel.

El más fascinante es el canal 40 Principales: recomiendo leer sus mensajes antes de ir a dormir. No hay nada como un castellano destrozado por las siglas adolescentes para quedarse frito mientras suena Alejandro Sanz. Son unos recaudadores sibilinos: lo mismo surgen dedicatorias prepúberes como invitan al granuliento espectador a mandar su nombre junto con el de su amado para conocer su grado de compatibilidad o, atención, conocer la fecha de ruptura.

Un día de estos alguien desde Mallorca manda un PSIB+BLOC+UM y nos son capaces de darnos la primicia con el último éxito de Paulina Rubio de fondo.

Mañana más.

Esta semana os propongo más que una reflexión o un sesudo análisis, una curiosidad. Desde Es la tele, Blank1 nos da pistas sobre cómo convertirse en público de plató de varios programas televisivos. Que con las tasas de paro que manejamos, seguro que muchos de ustedes no tienen nada mejor que hacer que ir a ver en directo El intermedio o Salvamé. Aunque al menos en uno de esos dos casos hay que tener realmente muy pocas alternativas.

Para todos aquellos que deseen saber como poder llegar a ser público en televisión, queremos daros algunas “directrices” desde Eslatele para que sepáis como lograr asistir a vuestro programa favorito y para que sepáis incluso que existen personas que en parte se dedican a ello ya que les reporta un pequeño beneficio económico.

Buenafuente
, o
Sálvame
suelen tener un teléfono al que llamar si quereis asistir como público, para averiguarlo es cuestión de poneros en contacto (vía web por ejemplo) con ellos y os darán toda la información.  Seguir leyendo Cómo ser público de televisión en Es la tele

¿Tienen ustedes algún contacto más? ¿Alguna experiencia que compartir? Pues ahí tienen los cometarios. Para comentarlo. Está bien puesto el nombre, ¿eh?

Saben ustedes que aquí tenemos cierta debilidad sin-relación-con-vínculos-empresariales por La Sexta. Es por eso que nos da cierta lastimica oír a su consejero delegado, José Miguel Contreras, decir cosas como: “el que emite televisión nociva para la salud mental o basura, lo hace porque le apetece”.

Su argumento es que las curvas de audiencias empiezan a converger y por tanto nadie puede argumentar que la “telebasura” sea el contenido más demandando en el mercado. Salvo que la convergencia se dé porque todos den la misma m… ateria, ¿no?. Y sé que la respuesta inmediata es que ellos nunca, pero lo cierto es que Sé lo que hicisteis es, cada día más, un programa de corazón. Distinto, divertido y con un elevado contenido de crítica a otros formatos, de acuerdo. Pero habría que saber qué porcentaje de sus seguidores les ven como una forma alternativa para estar informado de las andanzas de los mismos personajes que critican. Espero que valoren ustedes el esfuerzo que hago en ser fiel al banner de la derecha.

_{Se conoce que Telecinco le ha hecho una oferta de caerse de espaldas (Aguanten, que en seguida vamos con ella. La foto es de FHM)}

 Aparte de las consideraciones temáticas, están las consideraciones fenicias. Las curvas de audiencia convergen, de acuerdo. Pero habría que ver por cuánto le sale la noche del jueves a TVE, con Cuéntame, 50 años de…, En noches como esta, Supervivientes y el informativo del 24 horas comparado con el maratón de Gran Hermano que nos azotan en Telecinco. Sólo por el número de programas, el balance ya iría a favor de la privada; eso sin tener en cuenta que los realities son, en general, formatos muy baratos. Estamos comparando El Bulli con un McDonald’s, sí, pero miren cuántas hamburgueserías hay en el mundo y cuántos restaurantes de Adrià. Diga usted que Adrià siempre ha sido mucho más de deconstruir.

Una vez les he colado la reflexión de todas las semanas, voy a lo prometido en el título. Que Pilar Rubio se va a Telecinco, ¿no? Pues vale. ¿Y dónde la piensan meter? Porque como actriz está al nivel de Carmen Morales, con el prompter se maneja con la soltura de Carmen Sevilla  y le falta cintura (metafóricamente hablando) como para ponerse al frente de un reality o un talk-show. Que apuesto que es dónde la van a poner, frente a frente contra el Diario de…. ¿Soy yo o desde que se fue Patricia Gaztañaga, el título de este programa se ha vuelto muy inquietante?

¿Venganzas? ¿Guerras empresariales? ¿Quieren decir ustedes que Telecinco necesita motivos para contratar a una chica que ha sido elegida varias veces como la más deseada de España? ¿Telecinco? ¿La cadena de las mamachicho y las matrimoniadas? ¡Venga ya!

Pues buena la ha liado Alberto Oliart. A quién se le ocurre decir que… pero, un momento. Quizá ustedes no sepan quién es este señor. Les aclaro: es un ex ministro de Defensa, concretamente del gobierno de Calvo-Sotelo. Y si no saben quién es éste, se lo miran en la Wikipedia. O se lo hacen mirar (lo suyo).

Pero eso no es todo: también fue ministro de Industria y de Sanidad con Suárez. Y colaboró en la elaboración del Estatuto de Guernica. “¡Qué tío!”, dirán algunos. “¿Pero ha sobrevivido a un accidente de avión en el Pacífico?”, preguntarán otros. “¡Porque esto es un blog de tele, Anómalo!”.

¿Y sabiendo todo esto, no les parece que este hombre es un buen candidato para dirigir la corporación RTVE? Hasta a Rajoy y Zapatero les ha parecido el hombre perfecto para el cargo. Un tipo que puede poner de acuerdo a estos dos tal vez debería estar en la franja de Gaza, pero necesitaba un reto y le han puesto a dirigir el antiguo ente.

Pero Oliart ya la ha liado el primer día. Para empezar por tener 81 años. Hay gente que cree que ocho décadas pesan mucho para cargar con un impulso de cambio y renovación que deberá acompañar a la empresa con la supresión de la publicidad de la tele pública. ¡Pero si es un pimpollo! El mismo día que se anunciaba su nombramiento cometió un error de novato: ¡reconoció que no sabe nada de televisión! “No sé nada de televisión, pero es lo mejor para juzgar”. ¿Qué será lo próximo? ¿Dueños de mina que no sepan picar carbón? ¿Accionistas mayoritarios de industrias automovilísticas incapaces de apretar un perno? ¿Ministros de Interior incapaces de hacer un interrogatorio a lo Jack Bauer?

_{¡Y se parece a Chicho! (Foto: EFE)}

El trabajo de Oliart será de gestión de un conglomerado que incluye una televisión, pero también una radio, una web, una orquesta y un coro. Posiblemente no sepa manipular un lunni, pero no le hará falta. Porque le dejarán un ordenador con Google y una tele con un director que se llama Javier Pons, que es el que tiene que saber del tema. Y si le surgen dudas sobre las marionetas, llamará a Lucrecia o a Aramís Fuster y le harán caso y se lo explicarán con diligencia, que para eso es el jefe. Menos Aramís, porque su jefe es Jesucristo.

La gestión de Luis Fernández ha sido muy buena y no tenemos que esperar que la cosa vaya a empeorar con Oliart. Hasta que alguien nos demuestre lo contrario, tanto los que se dediquen ahora a rajar del presidente saliente como el directivo entrante. Hay que dejar margen, porque si la cosa va a mejor, tendremos un gran grupo público de comunicación. Y si no, gozaremos de un nuevo señor con el que jugar al tiro al político.

Que es lo que les gusta a ustedes, golosones.

Un guionista hace la parte menos lucida del proceso audiovisual: escribir. Es un trabajo de mierda porque el buen profesional tiene que desaparecer detrás de sus personajes, dejar las cosas pulcras para que el director brille y redactar palabras facilitas para que los actores no se traben (y eso a veces es un reto). Encima no aparece ni en el rodaje ni en la promoción. Hasta los eléctricos son más visibles en el proceso de producción audiovisual. Sobre todo cerca del puesto de catering.

Por eso mismo, el Ministerio de Cultura pensó que tampoco era muy importante tomarles muy en serio a la hora de desarrollar la nueva Ley del Audiovisual: “Deje, deje, señá ministra, que luego estos guionistas son muy ladinos y en seguida nos lían”. A lo que González-Sinde contestó, arrobada: “Oiga, que yo soy guionista”. Y le replicaron: “Por eso, por eso”.

Y como estos escritores tienen poco impacto mediático (nombren en menos de cuatro horas y sin Google cinco guionistas de cine españoles), su sindicato, ALMA, dio palmas con las orejas cuando un diario no sólo les escuchó, sino que además les ofreció un espacio de 200 palabras para expresar su sentir en su edición de papel. ¡Ay, pero ese medio era La Gaceta, del grupo Intereconomía! Y no les gustó lo que dijeron los rojos, titiriteros y panzas agradecidas, que defendían las subvenciones y seguro que lanzaban maléficas consignas a favor del aborto en forma subliminal. Así que no lo pusieron. Qué falta de elegancia. Si alguien incómodo escribe para ti, le invitas a irse o le mandas de corresponsal a algún sitio chungo, pero llamar a uno incómodo de fuera sólo para echarle está feo.

Pero ¿quién iba a sospechar que un sindicato escribiría sobre algo como “un convenio colectivo” o ayudas al sector? ¿Por qué no se limitan a atacar a la ministra esa que está en contra de las descargas (que son modernas y guays) y a favor de los derechos de autor (buuuuu)? Al final va a resultar que estos guionistas son unos curritos que no quieren más que lo que cualquier otro miembro de la clase obrera: un poquito de dignidad y poder vivir de su trabajo.

_{Ser guionista es tan fácil, que le dan emoción combinándolo con el contorsionismo}

Imaginen cómo está una profesión a cuyo sindicato le encargan un artículo, hace dos versiones gratis y aún así descartan su trabajo sin mayor problema.

Les copipasteo el texto rechazado por La Gaceta desde el bello post al respecto de Latelequemepario. La primera versión, cuando ALMA entendió que el diario pedía 2.000 palabras, y una explicación del asunto mucho más clara que la mía, la encontrarán en el blog de El Guionista Hastiado, a la sazón miembro de la jutna directiva del sindicato.

Con qué sueñan los guionistas

Los guionistas no sólo sueñan con ovejas eléctricas. Sueñan con que les paguen por su trabajo, un dinero digno a ser posible. Sueñan con tener la importancia y el respeto que se han ganado otros ramos del sector como la interpretación o la dirección de fotografía. Sueñan con un Convenio Colectivo firmado por sus representantes legítimos y no por sindicatos mayoritarios que ni conocen el sector, ni tienen afiliados en él. Sueñan con que sus historias tengan la misma promoción y distribución que las de otros soñadores de más lejos.

Cuando los guionistas leímos la Ley del Cine, que se hizo sin contar con nosotros, vimos que nuestros sueños iban a seguir flotando durante mucho, mucho tiempo. Era una ley continuista, que no entraba en la distribución o en la exhibición o en la formación y que mencionaba al guionista de forma tangencial. Pero tenía un aspecto positivo que podría al menos evitar la pesadilla de “Soy un pelele”. La productora de esta película contrató al director y al equipo técnico por muy poco dinero, tal vez pensando que como no iban a pagarles no tenía sentido crearles demasiadas expectativas. Sin embargo la productora ha hecho un estreno testimonial para intentar conseguir la ayuda a película realizada. La nueva Orden Ministerial obliga al productor a justificar los pagos del equipo antes de poder acceder a la ayuda y además se creará una lista donde irán las productoras fraudulentas.

Pero los guionistas profesionales no sólo sueñan los que les dice el productor o la cadena de televisión. Tienen muchas otras ideas, raras, o buenas, o divertidas. El Ministerio de Cultura daba todos los años 25 ayudas para que los guionistas, por su cuenta y riesgo, inventaran las historias que rebotaban en sus cerebros. Estas ayudas permitían a los guionistas dedicarse un tiempo corto a contar su sueño en un guión, pero eran sólo ellos los que lo veían. De todos los guiones que han recibido ayuda ni el diez por ciento ha llegado a la pantalla.

Con la nueva Orden Ministerial se pasa de 25 a 15 ayudas, de mayor cuantía, para que el guionistas pueda concentrarse más en su sueño. Además el guión que reciba estas ayudas tendrá más puntos en las ayudas a desarrollo y en las de realización, haciendo que los proyectos que subvencione el Ministerio tengan posibilidades reales de llegar a la pantalla.

Los guionistas no somos escritores, un guión no es una obra artística, pero es la pieza fundamental para que ésta se realice. Las ayudas al guión tienen que reflejarse en la industria, no en unos cuantos afortunados que ven como sus historias se corrompen en algún backup durante años. Quedan cosas difíciles por concretar, pero si cada año se hacen en España quince películas originadas en la cabeza de un guionista veremos realmente con que sueñan nuestros guionistas. Y puede que esos sueños se parezcan más a lo del espectador que los de un ejecutivo de televisión, los de un experto en marketing o los de un productor. Y puede que los espectadores que devoran las teleseries y los programas escritos por guionistas españoles vuelvan al cine a ver nuestras películas. Pero esto es sólo otro sueño de guionista.

Carlos Molinero. Vicepresidente de ALMA(Autores Literarios de Medios Audiovisuales).

Estoy confuso como Rajoy en un congreso de su partido. Literalmente, porque he visto una cosa con la que no creo estar a favor, pero tampoco muy en contra y estoy seguro de que diga lo que diga, mucha gente se me pondrá en contra.

El estreno de la semana ha sido Padres, la tira diaria de Antena 3, cadena también conocida como “por mis cojones que lo acaban viendo”. No sé si les admiro la insistencia o me caen un poco pesados ya. Son como Gallardón con las olimpiadas, pero sin agujeros. En eso me resultan simpáticos, ¿ven?

Tras múltiples intentos con jóvenes solteros, en pandilla y alguno muerto, ahora se lanzan a los jóvenes padres con hijos aún más jóvenes (menos mal). Mi teoría es que esto era una serie para Neox o Nova que de repente dijeron: “¡anda, qué maja! Venga, vamos a ponerla en el canal de verdad”. Con las esperanzas que tengo yo en el TDT, miren a lo que me han arrastrado. ¡Os maldigo, oh, seres de la programación!

Porque  veo una serie de producción baratera y la asocio al TDT, cosa que no debería ser. Esto significa unos decorados de Ikea y muy pocas tomas, demasiadas pocas para sacarles algo a los actores infantles. Aún así, la imagen genera una atmósfera que me gusta. Se ve que la cámara es buena.

_{Fascinante ejercicio de product placement. Alguien de decorados no confía mucho en su serie y quiere irse a otro programa más infantil}

Ahora viene lo que me confunde: el humor. Dejando aparte algún diálogo que ya he escuchado en otra parte (juro que la explicación de los besos de la hermana mayor a la pequeña ya la he visto yo en algún sitio), hay algo que recuerda a Escenas de matrimonio pero infinitamente más blanco. Y, será por llevar la contraria, como espectador me hace que añore a las matrimoniadas. Porque el enésimo chiste sobre mujeres coordinando la regla o el padre orgulloso de que su nene se meta en peleas porque el otro era más grande, si ni siquiera tiene mala baba, ¿qué le queda?

Está claro que no soy el público en el que pensaban los creadores de Padres y que el objetivo es robarle audiencia infantil de cualquier edad a Pablo Motos. Mi duda es: ¿por qué ponen una serie apta para los niños a la hora en la que deberían estar acostándose y luego los fines de semana azotan Impacto total casi dentro del Club Megatrix?

Sospecho que pretenden formar nuevos espectadores para sus informativos.