Por suerte tengo una bella serie que comentarles: White collar. Si no han visto nunca Atrápame si puedes, váyanse a leer la columna de Isaac Rosa, porque aquí voy a chafarles parte del final.

Si recuerdan la película de Spielberg, Hanks y DiCaprio, o no les importa que yo se la destripe, hay un momento en el que el agente de la ley atrapa al estafador y éste acaba uniéndose al FBI como consultor para atrapar a otros timadores. Con otros personajes, aquí es dónde arranca el argumento de White collar. Es un procedimental como la copa de un pino, sólo que en lugar de un mentalista, tenemos a un ladrón de guante blanco.

Como toda buena serie procedimental y toda comparecencia política, es entretenida e intrascendente en sus tramas autoconclusivas, con sus dejes de inverosimilitud y todo. También hay lanzada una intrigante trama trasversal, en la que se avanza poco, pero que al menos por ahora no se deja olvidada durante capítulos. Dicen que el Red John de The mentalist ha quitado a Patrick Jane de amigo del Facebook porque ya no le hace caso.

Si bien en el apartado de fotografía y realización hay cierto regusto a baratero, uno de los puntos fuertes de la serie es el esfuerzo por airearla. Gran parte de la acción trascurre en espacios abiertos y reales de la ciudad de Nueva York, con lo que se puede respirar y se rompe el efecto teatrillo que tan mal queda en política. Ay, calla, no que ahora estaba hablando de la serie.

El otro punto fuerte son los personajes. El poli y el caco se complementan de alguna forma como Booth y Brennan en Bones. Aunque sea el timador el que marca la diferencia, el representante de la ley no es un idiota al que menos mal que viene alguien a sacarle las castañas del fuego. Sigo sin hablar de política.

Dos protagonistas complementarios en lugar de una estrella y sus comparsas es una buena idea. Hay un equilibrio por el cual el caradura simpático puede seguir manteniendo su carisma como tal en lugar de ser el listillo asqueroso que todo lo sabe. En otros procedimentales da la impresión de que el equipo policial tiene ganas de quedarse haciendo sudokus mientras el protagonista hace lo que suele: pasar de ellos y resolver la trama solito.

El remate es que la mujer del agente del FBI es ¡Tiffany Thiessen! La Kelly de Salvados por la campana, nada que ver con Tita Cervera.

El resto del post les tira de un pie. lo sé: van a ver la serie por la línea anterior.

Enfermos.

Dexter. Genial, como siempre. Esta serie te puede gustar o no gustar de base, pero nunca defrauda. La cuarta temporada ha arrancado con potencia y profundizando el afilado humor negro que la envuelve. En ese sentido, se acerca un poquito más a las novelas en las que se basa. Habrá quién le encuentre un exceso de atención a la vida personal de los protagonistas, pero confiemos en los guionistas. Siempre que ha parecido que hacían algo raro, al final todo ha encajado. Si Dexter le gusta, le alegrará saber que sigue tan fiel a sí misma como la militancia del PP.

_{Son tremendas hasta las promos. Lo mismín que las de De repente, los Gómez, por hacer leña del árbol caído}

The mentalist (El mentalista). Se desliza rápidamente hacia la categoría de “sólo para fans de procedimentales”. La segunda temporada tiene un gran tercer capítulo, pero sigue abandonando su trama trasversal en exceso. En cualquier momento, alguien dirá que han cogido a Red John y Patrick Jane preguntará: “¿a quién?”. Simon Baker está bien, pero no puede aguantar toda una serie él sólo mucho más tiempo. Lo mejor en lo que va de temporada, los brevísimos diálogos de Rigsby y Cho. De lejos.

The office. Volver a Dundler-Mifflin tiene algo de irte de cañas con los amigos y que te pongan al día de sus vidas. El de la boda (no diré de quién, por si andan ustedes despistados) es un capítulo sencillamente maravilloso. Al igual que pasa con Dexter, The office dispara filias y fobias, pero cumple las expectativas en ambos sentidos.

The Big Bang theory (Big Bang). La audiencia americana cada día respalda más a esta panda de frikis y con razón. La secuencia de Raj y Sheldon con Eye of the tiger de fondo  es antología del humor empollón. Lo único es que precisamente Sheldon se empieza a convertir en omnipresente y empieza a percibirse el peligroso síndrome de Barney Stintson. ¿Qué qué síndrome es ese? Se lo explicaría, pero ¿qué les iba a contar entonces el próximo día?

Y con esto, a ver si aprenden los de Perdidos a hacer cliffhangers.

_{Patrick me pidió educadamente que viera su serie y yo… lo hice}

Además, Swayze tuvo el detalle de comportarse como un campeón en este último trabajo. Es lo mejor de la serie, sin duda. Y ahora les cuento de qué va. Como comentamos hace unas semanas, parece que en Estados Unidos les ha dado últimamente por los policías encubiertos. The Beast es de libro, una mezcla entre Dark blue (que se estrenó varios meses después) y La prueba, la peli aquella de Al Pacino y Colin Farrell. Bebe mucho de ella, porque juega el palo de sembrar la duda de hasta dónde llegan la infiltración y la tentación de convertirse en criminal. ¿Saben Ana Rosa produciendo para Antena 3 y otras cadenas? Na, éste ha sido forzado.

El título hace referencia a la Segunda Bestia del Apocalipsis, que vendrá en forma de cordero. O eso o que también la compró la Disney y quería colarnos un rollo subliminal. El jefe de Swayze en la serie se llama Conrad y a mí me gusta pensar que también es una referencia velada a Joseph Conrad, el autor de El corazón de las tinieblas. Me gusta pensarlo porque así sería superlisto y megapedante. ¿Saben?

Los guiones están bien escritos, aunque la historia principal está un poco alargada. El efecto El mentalista: interesa el arco argumental largo, pero se hace algo pesado llegar a él y nos perdemos un poco en el aspecto procedimental de cada capítulo. Si se deciden a empezarla (y Canal Plus les está dando ahora la oportunidad), acábenla, porque los dos últimos capítulos son los mejores. Y son trece en total, tampoco es como intentar entender el culebrón Janeiro-Campanario-Esteban a estas alturas. ¡Otra vez ha salido! ¡Soy incapaz de escapar de ella!

La gran pega es el compañero de Swayze. El guión no consigue que haya química entre ambos. Estoy convencido de que los escritores vieron a Travis Fimmel “actuando” y lo dieron por perdido. Nunca he visto una interpretación mejor de un cocainómano. Lástima que el personaje no lo sea.

El ambiente y la producción, oscuristas y sucios, dan una atmósfera mucho más conseguida para estos policías caminando por el límite que la de Dark blue. Sospecho que tiene que ver con cubrir el inquietante estado de salud de Swayze. Porque este señor hizo un trabajazo grabando de lunes a viernes y sometiéndose a quimioterapia los fines de semana. La serie salió por sus santos… er… narices. Una foto de Bush en un despacho durante uno de los últimos capítulos, me hace pensar que se grabó en otoño, antes de las elecciones. Como se estrenó en enero, huele a maratón de trabajo antes de que el cáncer de páncreas siguiera su avance.

Evidentemente no habrá segunda temporada. Porque The Beast es Patrick Swayze y punto. Se dejó abierta la posibilidad, pero las tramas quedan lo bastante cerradas como para ahorrarnos un ataque de frustración al final del último episodio.

Bastante frustrante es que ya no volvamos a ver a Patrick.

Al menos cuando todas mis amigas de Facebook se cansen de poner vídeos de Dirty dancing.

Me refiero, en realidad, a una especie de moda encubierta que ha habido este año en la televisión americana. En The beast, teníamos a Patrick Swayze haciendo de policía, encubierto precisamente. Aunque parece que con los que más se creció como actor fue con los del seguro para que alguna compañía se atreviera a cubrirle, tal y como está el pobre.

Con mucho más de divertimento hemos visto Leverage o “Queremos revisitar El Equipo A, pero nos da cosica”. Y algo de esta tendencia pudimos verla en la segunda temporada de Damages y en Dollhouse.

Cierra el ciclo, de momento, una serie que coge un poco de las dos primeras y lo pasa por la thermomix de Jerry Bruckheimer, el hombre que descubrió que cuando haces CSI ya no hay stop. Hablo de Dark blue (¿cogen ahora el título del post?), estrenada hace unas semanitas en la TNT americana. Sí, sí: en verano; cuando aquí estrenamos Un golpe de suerte o la morralla que no nos hemos atrevido a poner durante el invierno.

De Leverage coge que en cada capítulo hay unos malos muy malos a los que hay que dar su merecido engañándoles, que para eso los protagonistas forman una unidad de policías encubiertos. La profesión y las dudas sobre hasta qué punto se puede fingir ser un criminal sin serlo, es lo que llega de The beast.

Encabeza el tema Dylan McDermott (El abogado), que por lo que hemos podido intuir es como si un boy-scout se convirtiera en el Castigador. Hay algo en su cara de chico bueno que hace que no te lo acabes de creer como tipo duro. Pero ese algo funciona de una manera extraña. Le da al personaje una dimensión incómoda y muchas posibilidades. Claro, que cómo le dicen los guionistas que van a tirar por ahí gracias a que no se le puede creer en el papel. A ver qué hacen.

_{“El otro día iba así y me miré en el espejo… por eso no me afeito, porque me doy susto”}

Junto al jefe hay una novata, imprescindible en estos formatos, un tipo pasado de rosca que no sabes por dónde va a tirar en ningún momento y el típico al que tarde o temprano le matarán a la mujer. Se lleva demasiado bien con ella, eso es así.

Por lo demás, cada capítulo engancha y funciona muy bien, de una manera muy parecida a los CSI, Sin rastro y demás productos de la factoría Bruckheimer: mucho procedimiento y pocas, pero algunas, concesiones a otros aspectos de los personajes. Sin hacerse pesado, pero lo bastante pausado como para que te enteres de qué está pasando. Y a otra cosa, que si te pierdes un capítulo no pase nada.

Quizá no merezca ir a Estados Unidos cada semana como hago yo (ejem) para ver los nuevos capítulos, pero no dudaré en recomendársela a los aficionados al género cuando lo pongan en La Sexta.

¿Cómo que La Sexta aún no lo ha comprado? Bah, ya volverán de vacaciones.

El concepto consiste en ver qué ocurre con Smokey cuando desaparece en el templo y se va con su familia. Un programa sobre la vida, el amor y buenos amigso pasándolo bien.

_{Y la coprotagonista será Lea Thompson, que lo sepáis}

A lo mejor pensáis que me lo estoy inventando. ¡En absoluto! Podéis leerlo en The Onion. Otra cosa es que se lo hayan inventado ellos. Que sí.

Sin embargo, quizá no sea el spin-off más absurdo. Cosas de casa nació de la idea de contar la historia de la ascensorista de Primos lejanos y Los vigilantes de la noche surgen de que que a David Hasselhoff le apeteciera que su personaje en Los vigilantes de la playa jugara a los detectives. Pero el más inquietante, sin duda es Aquí hay tomate escalofriante spin-off de El programa de Ana Rosa (como quiera que se llamara entonces).

Yo propongo otros:

- Deportes. Derivado de cualquier telediario. Pero spin-off de verdad, ¿eh? Nada de guest-starring luego, como hacen en Cuatro. Para los que somos felices confundiendo a Florentino Pérez con Florentino Fernández.

- Pasacaídas. José Manuel Lucia abandona Pasapalabra para protagonizar su propia sit-com. Una serie alocada como él mismo que se hará famosa por el latiguillo de su protagonista. En Telecinco se lo están pensando en serio, vista toda la gente que movía este señor.

- Escenas de Risto. Spin-off de OT, mezclado con Escenas de matrimonio. Sorprendentemente, daría lugar a un drama médico, sospecho.

- Sé lo que estáis haciendo. Canal 24 horas con el equipo de Sé lo que hicisteis comentando lo que ven en la tele en directo. Incluido su programa original, por lo que éste deberá cambiar de presentadores.

- Saber morir. ¡Eh! Por bueno que sea el programa original, habrá veces que se equivoquen, ¿no?

- Reporteros. Uno de los periodistas de Callejeros se lanza a perseguir a sus compañeros armado de una cámara. Y a sacar mierda también.

- Vestuarios. El formato preferido de los perdedores de la guerra del fútbol.

Si no se os ocurre nada más para los comentarios, otro día sigo.

_{Dios, cómo echo de menos la época de estrenos… y mientras llegan, ya pueden asomar por el nuevo capítulo de Superegos.}

Por lo demás, me quito el cráneo. Un procedimental de libro y con buena nota. Nunca me interesó Desaparecida porque me parecía imposible que caminando tan al borde, no cayera por la pendiente del morbo baratero. Fíjense si es bueno este spin-off que hasta me dan ganas de retomar la original. El verano es muy largo, amigos.

En su día ya comenté que uno de los lastres de Guante blanco, que comparte productora con esta UCO, era la excesiva continuidad entre capítulos. La novata opta por todo lo contrario y se lanza a la trama autoconclusiva. ¡Maldita sea, es CSI! O Sin rastro. O Mentes criminales. O Navy. En cualquier caso, lo mejor de todas ellas.

Esto es lo que hay: lo más parecido al FBI que tenemos en España, la Guardia Civil (no quiero risas, ¿eh?), resolviendo casos más o menos complicados con el ritmo y las maneras de una fuerza de seguridad de verdad. Con un jefe de unidad “un poco raro pero muy bueno”, díscolo pero eficaz. Si Jack Bauer resolviera los casos hablando en lugar de dando hostias, se parecería al capitán Sierra.

El guión es sólido y no hay concesiones al abuelo y el niño. Se me saltan las lágrimas al escribir este párrafo. Hay subtramas familiares y, parece, románticas, pero están donde deben: dándole volumen a los personajes, no fagocitando la serie, no cortándonos el ritmo.

El reparto encabezado por Miguel Ángel Solá es para empezar a hacer grupos en Facebook y no parar. Soy tannnnn fans de Celia Pastor desde los tiempos del club Zed (maldición, no encuentro nada de esto en YouTube)… Permítanme que me deje llevar, pero creo que series como UCO demuestran que en España tenemos unos actorazos de un nivel impresionante (aunque sean argentinos) y que lo único que necesitan son guiones de verdad.

También demuestra que hay guionistas que conocen su oficio y pueden hacerlo cuando los productores y directivos están más preocupados en hacer una buena labor de producción que en meter marcas de leche o rellenar el share a base de muestras de todos los tramos de edad. Ay, que si UCO se convirtiera en una revolución para el sistema audiovisual en España.

Jmp.

Jjjffff.

¡¡¡JAAAAAAAAAAJAJA!!!

Perdón, perdón. Va, me centro: Lo malo es que no tendrá las cuotas de pantalla de Águla Roja y mañana el titular será algo así como “La 1 aterriza con UCO” o parecido. Y además los niños no querrán ir de capitán Sierra en Carnaval.

A ver cuántos se disfrazaron de The wire, no te fastidia.

El estreno de la temporada en Estados Unidos de América y Naciones Picadas de España fue The mentalist (El mentalista, para los de Opening y los espectaodores de La Sexta). Si no recuerdo mal, fue el primero de la larga lista de procedimentales que se nos vino encima estos meses y quizá por eso me sorprendió y me convenció en principio. Y por el personajazo de Patrick Jane.

Ahora se suma también a la lista de las temporadas que acaban y tampoco tengo muy claro cómo reaccionar. Está claro que el éxito pilló a contrapié a los propios creadores de la serie, que, entre otras cosas, tuvieron que producir más capítulos de los previstos inicialmente. Incluso da la impresión de que lo que pretendía ser un producto minoritario tuvo que adaptarse a las audiencias masivas, suavizando al personaje principal. Porque si Jane es más majo que Ramón García, no acaban de cuajar las ganas que tiene de arrancarle el bazo a Red John, su antagonista. O uno de ellos, porque hacia los últimos capítulos se encuentra con una mujer que podría ser su segunda némesis.

Es ese gran enemigo del mentalista lo que se echa de menos. Los capítulos autoconclusivos están bien, es la baza de cualquier procedimental, pero me falta algo más, esa trama horizontal que se apuntaba en los primeros episodios. El propio Sherlock Holmes, en el que se inspira Jane, ha tenido a Moriarty enfrente en la mayor parte de adaptaciones cinematográficas y televisivas (no tanto en las novelas originales de Conan Doyle).

Otro lastre es la rutina en la que han caído, lo que yo llamo el síndrome Biomán: pasa algo, avanzamos en un argumento más o menos original y al final caemos siempre en la misma solución (el robot gigante en el caso de Jane, el engaño de los japoneses… er… ya me entienden). Alguien debió decirles algo, porque en el último tramo han logrado saltarse su propio canon y conseguir grandes momentos, como el episodio en el que el protagonista sufre una ceguera momentánea.

Vamos, que nos han ido dando una de cal y otra de arena. Me gustaría pensar que la segunda temporada podrán prepararla en condiciones, teniendo claro por dónde la van a llevar y dándole más dimensiones a todos los personajes. Si van a seguir copiándose a sí mismos, que no deja de ser lo que hacen los demás, tendremos que buscarnos otras alternativas.

Y sigo sin estar hablando de política.

_{Resentido como estoy porque hayan quitado El programa de Berto, pensaba destrozar a su sustituta, La hora once…}

_{… la cosa va de un científico, así, en general, que trabaja para el Gobierno resolviendo casos que tengan que ver con la ciencia, también así, en general…}

_{… lo ha cogido Jerry CSI Bruckheimer y se ha marcado un procedimental más. No deja de ser una especie de mitad de camino entre Bones y El mentalista, pero con mucho menos humor…} 

_{… otro procedimental, ni más, ni menos. A mí no me interesa, pero si hay gente viendo tres veces la misma serie porque cambian el decorado de la ciudad, esto puede ser un éxito…}

_{(Margarita) Hombre, a mí es que los procedimentales me gustan…}

_{… El lunes nos cuentas que te ha parecido, como experta…}

_{(Lector MG) Eres del peor tipo de ignorante: de los insolentes…}

El último extracto del resumen no es relevante, pero me encanta que me insulten en mi propio blog. También veo El juego de tu vida, ése es el tipo de persona que soy.

Tras los acontecimientos del capítulo anterior y sabedor de que este lunes iba a tener tantas ganas de currar como Josemi de que Belén Esteban organice su fiesta de cumpleaños, le pedí a Margarita que se escribiera unas líneas. Preferiblemente que tuvieran que ver con La hora 11. Así que déjenme que les presente: lectores, Margarita; Margarita, lectores.

Anómalo: Margarita, ¿por qué te presentaste voluntaria?

Margarita: ¿Voluntaria? Dijiste que me ibas a pagar…

Anómalo: Er… Margarita es una gran seguidora de las series procedimentales. ¿Cuáles sigues, mona?

Margarita: Me gustan CSI Las Vegas, Bones, Sin Rastro, y algo menos, Mentes criminales. Caso abierto me aburre muuuuuuucho.

Anómalo: Así, que seas sincera y me busques líos con los amigos de La Sexta. Hablemos de La hora 11.

Margarita: Está entretenida, pero me recuerda a lo peor que me puede recordar este tipo de series: Medical Investigation. Malos malísimos, científicos soltando obviedades sin parar, tramas incongruentes …

Anómalo: Creo que la expresión que buscas es: “Anómalo, qué razón tenías”.

Margarita: (ignorando a Anómalo) Lo de que una flaca de 50 kilos (Marley Shelton) escolte a un mastuerzo de 80 (Rufus Sewell), tiene delito, y además… ¿por ser mujer y policía tiene que estar apretada cual morcilla?

Anómalo: Ya comenté (ejem) que me gustaban más los protagonistas de la versión inglesa, que son Patrick Stewart y Ashley Jensen.

Margarita: También  hay fallos de continuidad (o la camisa que se convirtió en albornoz). Y la entradilla mezclando mirada de Rufus con el tic-tac del reloj… madre mía.

Anómalo: Yo sigo sin entender el título. Al principio pensaba que era una telecomedia sobre la hora del bocadillo de unos funcionarios. En fin, pero yo te traía para que dieras la versión positiva.

Margarita: Me gustó el interrogatorio en la iglesia, pero no estoy segura de quién hacía de poli bueno. ¿Jesús? También, como explicación simple, lo de las uvas y la clonación, y algunos chascarrillos del científico/todólogo…

Anómalo: ¿Y como experta en procedimentales?

Margarita: Tiene momentos buenos pero dan muchas vueltas con la investigación. En el segundo capítulo pasaron por docenas de explicaciones, incluída la de El nombre de la rosa.

Anómalo: Sí, amigos guionistas que nos nos leéis: hay más gente aparte de vosotros que ha leído la novela o visto la película. Si vais a fusilarles cosas, mejor que la citéis para que no pensemos que nos tratáis como imbéciles.

Margarita: Lo mejor fue Rufus Sewell y el niño del corte de pelo espantoso. Promete.

Anómalo: Gracias por tu generosa colaboración voluntaria, Margarita.

Margarita: ¿Te mando la factura o…?

Anómalo: Sí, sí. Tú manda, manda.

Mientras Margarita se tragaba el segundo capítulo de La hora 11, que por cierto ha mejorado el share que dejó Berto, los muy cabr yo me dejé caer por Vidas marcadas, en Antena 3. Metieron un psiquiatra (salido de Gran Hermano) para que nos creyéramos que era un programa terapéutico. Pero como yo soy un tío culto que ha leído El nombre de la rosa y Teo desayuna, no me la cuelan. Es un talk show de higadillos en el que podemos ver como las víctimas de alguna tragedia pasean sus miserias por la televisión. Mi pregunta es por qué era necesario un programa nuevo cuando esto ya se está haciendo en todos los magacines y talk shows de la parrilla.

Y no le dedicaré más de un párrafo, como no le dediqué más de unos minutos. Que ya he dicho que no quiero trabajar.

Siguiendo el manual del buen crítico destroyer (un incunable de Carlos Boyero al que sólo unos pocos hemos tenido acceso), antes de tragarme la versión que van a poner los amigos de La Sexta, de origen americano, le eché un ojo a la versión inglesa. Siempre viene bien poder decir “era mejor el original”.

Sobre todo cuando es cierto.

Les cuento: la cosa va de un científico, así, en general, que trabaja para el Gobierno resolviendo casos que tengan que ver con la ciencia, también así, en general. Por coherencia, supongo. Junto a él va una guardaespaldas rubia con muy mala leche, encargada de protegerle porque él es muy tonto y se mete en líos de esos en los que puedes acabar en el fondo de un río preguntándote cómo hacer para que el cemento que tienes en los pies flote. Lo malo es que siendo científicos, así, en general, seguro que acabarían averiguándolo.

Dentro de lo absurdo que es que el Gobierno mande a un señor que debería estar en un laboratorio a hacer el trabajo de la policía (por otra parte con sueldos mucho más económicos), la gracia del original británico es que el protagonista es Patrick Stewart. Este señor siempre hace papelones de señor calvo por su ausencia de pelo y porque es un actorazo como la copa de un pino. Y la rubia en cuestión es Ashely Jensen, la misma que se comía con patatas a Ricky Gervais en Extras y que luego desaprovecharon a muerte en Betty.

_{Jueguen a las siete diferencias o a adiviner qué valoraron más los del casting americano}

Por otra parte, los guiones son arriesgados y se atreven a poner en boca del personaje principal ideas como la de que si se parara la investigación con células madre sería una catástrofe. ¡O hacer escenas de sexo sin amor! Menos mal que no ponen aquí esa versión libertina o me veo una manifestación. Y figúrense lo que sería que hubiera más manifestantes que gente con La Sexta sintonizada.

Todo esto está mucho más descafeinado en yanquilandia, donde lo ha cogido Jerry CSI Bruckheimer y se ha marcado un procedimental más. No deja de ser una especie de mitad de camino entre Bones y El mentalista, pero con mucho menos humor, por no decir nada. A lo mejor por el agravio comparativo, me parece que el protagonista americano carece de todo tipo de carisma. Claro que también soy yo, que desconfío de un supuesto “biofísico” que investiga sobre la materia oscura del Universo. Y no es un doble sentido sexual ni escatológico.

También hay quien la compara con Fringe. Quizá por momentos se acerque al tono, pero la serie de J. J. Abrams está mucho más centrada en la trama horizontal. Y el científico es mucho más en general incluso que el de La hora once. Vamos, que se les va la olla con la parte pseudocientífica muchísimo más, al menos hasta donde yo he podido ver.

En resumen, otro procedimental, ni más, ni menos. A mí no me interesa, pero si hay gente viendo tres veces la misma serie porque cambian el decorado de la ciudad, esto puede ser un éxito. Luego sacamos La hora doce y otras secuelas como ¡Coñe, ya es la una! o Vamos a acostarnos, que esta gente querrá irse. Y a forrarse.

Si ha pensado usted en Se ha escrito un crimen… tiene usted una edad ya, amigo. Y además se equivoca: la serie es Castle. Decididamente, le voy a abrir una categoría en el blog a los procedurals y los voy a traducir como procedimentales. Tampoco es que sea un revolucionario de la filología, ya lo sé.

En realidad, con el primer párrafo ya les he dicho básicamente todo lo que les podía contar. Hasta ahora la ABC ha emitido un par de capítulos en América y aunque es una serie simpática, no deja de ser más de lo mismo.

El primer capítulo propone unir al novelista Richard Castle con la detective Kate Beckett gracias a que un asesino copia los crímenes de los policíacos del primero. Imaginen: bohemio, mujeriego y graciosillo a la par que acomodado y bien relacionado escritor trabajando junto a cuadriculada, eficiente y algo seta agente de la ley. ¿Un poco tópico? ¿¿”Poco”?? Por el amor de Jose Luis Moreno (con perdón de la impresión), si esto les parece poco, ya no sé que entienden por tópico. Por suerte la química entre Nathan Fillion y Stana Katic funciona muy bien, porque si no, esto no se aguantaba.

_{Katic y Fillion discuten sobre si llevar un rollito Luz de luna o más tipo Bones}

A él le recordarán de Firefly o Mujeres desesperadas. Los más frikis del lugar reconocerán al Capitán Hammer del Doctor Horrible’s sing along blog de Joss Whedon. La chica sale este domingo en la peli que se cascan en Telecinco a mediodía, una de esas con Noah Wyle (Urgencias) haciendo de becario de Indiana Jones. Por si alguien tiene curiosidad.

El piloto funciona muy bien y tiene un momento memorable en el que Castle juega al poker y comenta la investigación con James Patterson y Stephen J. Cannell. Ambos son novelistas de género y al segundo le reconocerán por salir aporreando la máquina de escribir al final de series como El Equipo A, El gran héroe americano o Jóvenes policías.

Visto el primero, los has visto todos, eso sí. Las historias son autoconclusivas y no hay trama horizontal, así que volvemos a tener un procedimental de libro (si no lo digo, reviento).

A los más acérrimos del género, les gustará, porque está hecho con cierto estilo. A los demás, si lo encuentran por ahí no hace falta que cambien horrorizados, pero tampoco les va a enganchar. Yo que sé, siempre pueden coger un libro.